Трехсложные стихотворные размеры. Дактиль, амфибрахий и анапест
Итак, крыша есть, теперь пора строить стены от холода. Стены в нашем домике-пирамидке мы будем строить из более крупных, трёхсложных стоп.
Трехсложные размеры интонационно более гибки, близки к разговорной речи (наверно, поэтому их любил Лермонтов и предпочитал Некрасов).
1. ДАКТИЛЬ
ТУчки небЕсные, вЕчные стрАнники!
СтЕпью лазУрною, цЕпью жемчУжною
МчИтесь вы, бУдто как Я же, изгнАнники…
_/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_ _
_/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_ _
_/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_ _
Первый кирпичик в основании нашей пирамиды (Д — дактиль)
ДАКТИЛЬ — (греч. daktylos, букв. палец), стихотворный метр, образуемый 3-сложными стопами с сильным местом на 1-м слоге стопы («ВЫрыта зАступом Яма глубОкая», И.С.Никитин). Наиболее употребительные размеры русского силлабо-тонического дактиля. Дактиль 2-стопный (в 18 в.), 4- и 3-стопный (в 19-20 вв.).
Чтобы легче запомнить ритм дактиля, предлагаем подставлять в ритмическую строку любое трёхсложное слово с ударением на втором слоге, например, зОлото.
А вот какое стихотворное определение дактиля придумали наши любители поэзии и написали его дактилем:Дактиль _/ _ _ (золото)
Дактиль — он первый размер из трёхсложных,
Пальцем считать ударения можно.
Первый, четвёртый, седьмой и десятый
Слоги ударные в строчке крылатой.
Ключик для дактиля слово литое
Как ключик, Тартилы оно золотое.
«Золото — золото», — вы повторяйте
И средь стихов всегда дактиль узнаете.
2. АМФИБРАХИЙ
Следующий кирпичик в нашей пирамиде — это амфибрахий (Ам):
На сЕвере дИком стоИт одинОко
На гОлой вершИне соснА
И дрЕмлет, качАясь, и снЕгом сыпУчим
ОдЕта, как рИзой, онА.
_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_
_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/
_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_
_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/
АМФИБРАХИЙ — (греч. amphibrachys, букв. с обеих сторон краткий), стихотворный метр, образуемый 3-сложными стопами с сильным местом на 2-м слоге («Не вЕтер бушУет над бОром»). Наиболее употребительные размеры русского силлабо-тонического амфибрахия 4-стопный (с нач. 19 в.) и 3-стопный (с сер. 19 в.).
Чтобы узнать этот размер, составляем ритм стихотворной строчки из трёхсложного слова с ударением на среднем слоге. Пусть это тоже будет металл, но уже не драгоценный – желЕзо.Члены нашего поэтического клуба охарактеризовали амфибрахий так:
Амфибрахий _ _/ _ (железо)
Второй из трёхсложных размер — амфибрахий.
Здесь в каждой стопе ударение в центре.
Ударные слоги в кольце безударных
Укрыты от зноя, дождя и от ветра.
Секрет амфибрахия в слове «железо»,
Оно нам не менее злата полезно.
«Железо — железо», — подряд повторяйте,
И вы без труда амфибрахий узнаете.
3. АНАПЕСТ
И, наконец, последняя стена, последний кирпичик. Это Анапест (Ан).
Есть в напЕвах твоИх сокровЕнных
РоковАя о гИбели вЕсть.
Есть проклЯтье завЕтов свящЕнных,
ПоругАние счАстия Есть.
_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _
_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _
АНАПЕСТ — (от греч. anapaistos обратный дактилю, букв. отраженный назад), стихотворный метр, образуемый 3-сложными стопами (см. стопа), с сильным местом на 3-м слоге; на начальном слоге строки часто сверхсхемное ударение («ТАм, в ночнОй завывАющей стУже», А.А.Блок). Наиболее часто употребительны размеры русского силлабо-тонического анапеста 4- и 3-стопный (с сер. 19 в.).
Этот размер нам поможет запомнить слово серебрО.
Анапест _ _ _/ (серебро)
А анапест — последний трёхсложный размер,
И здесь слог каждый третий ударный в стопе,
Источник статьи: http://zen.yandex.ru/media/helperia/trehslojnye-stihotvornye-razmery-daktil-amfibrahii-i-anapest-5bab75da084b4700a9cc4578
Путешествие в страну ритма. Глава 4. Трёхсложники
Кто испугался ПЕОНОВ, может на эту территорию вообще не заходить и оставаться неучем (Шучу, конечно же!).
Постараюсь нежно под ручки ввести дорогого читателя в курс дела.
Но прежде всего напугаю вас масштабом бедствия.
Существует 24 (. ) возможных варианта разновидностей стоп в трёхсложниках.
«Как же так? – спросите вы. – Откуда так много?»
Да не пугайтесь вы так.
Вспомните, сколько вариантов было в двухсложниках – ЯМБЕ и ХОРЕЕ ?
По ЧЕТЫРЕ в каждом.
Причём, ПИРРИХИИ (о0 и 0о) формально одинаковы в ЯМБЕ и ХОРЕЕ, так что вариантов уже не 4 + 4 = 8, а 8 – 1 = 7 .
Вот то-то и оно!
Многие из разновидностей стоп трёхсложников так же одинаковы, как пиррихии в ЯМБЕ и ХОРЕЕ.
Существование же некоторых других – возможно лишь теоретически, т.к. на самом деле с частью из них мы сталкиваемся крайне редко, а другая часть стоп не встречается вообще.
Для некоторых типов стоп мне даже не удалось найти примера, и я надеюсь в этом на помощь читателей.
Так что пока будем считать мою таблицу трёхсложных стоп эдакой «Таблицей Менделеева», в которой предсказаны некоторые элементы, пока не открытые в природе. Названия для них мною уже придуманы. Осталось только встретить их в реальной жизни или специально смоделировать.
НО НАЧНЁМ С САМОГО НАЧАЛА.
Чистых трёхсложников в природе существует ровно три (как пеонов – четыре, а двухсложников – два). Но на этом их сходство и кончается:
ДАКТИЛЬ – это трехсложная стопа с ударением на 1-м слоге (схема стопы дактиля: 1оо), а в стихе в целом (в классическом варианте) – с ударением на первом, четвертом, седьмом, десятом, тринадцатом и т. д. слогах.
Тучки небесные, вечные странники. (М.Ю. Лермонтов)
1оо 1оо 1оо 1оо
(Если кто-то забыл, напомню ещё раз о том, как правильно делить строку на стопы. Если раньше в ЯМБЕ и ХОРЕЕ мы имели дело с ДВУХСЛОЖНЫМИ стопами и делили строку на отрезки длиной по 2 слога, то сейчас в стихах, написанных ТРЁХСЛОЖНОЙ стопой, мы будем делить соответственно строки на составные части по ТРИ СЛОГА. При этом не забывайте, что стопа не всегда совпадает с границами слова. Она может разбивать слово на части, может отделять и заимствовать слоги от других слов, может сливать слова, состоящие из одного слога и т.д.
тУч-ки не-бЕс-ны-е, вЕч-ны-е стрАн-ни-ки
1оо 1оо 1оо 1оо
Тучки не/бесные, /вечные /странники
1-я стопа: включает слово «тучки» + 1-й слог от слова «небесные» = туч-ки не
2-я стопа: бЕс-ны-е (т.е. слово «небесные» без первого слова)
и т. д. по ТРИ СЛОГА в каждой стопе.
Да, кстати, наш пример, приведённый выше, – это как раз ЧИСТЫЙ классический дактиль. Но, внимание! Потому и чистый, что в строке 4 слова и 4 стопы. И откуда взяться трудностям?
А теперь обратите внимание на окончание. Оно – ДАКТИЛИЧЕСКОЕ.
И так называется именно потому, что целостопный ДАКТИЛЬ обычно так и заканчивается – двумя безударными слогами.
(Здесь можно чуть-чуть отвлечься и попробовать аналогично назвать
МУЖСКУЮ РИФМУ (окончание) – ЯМБИЧЕСКОЙ, т.к. чистый ЯМБ не имеет в окончании безударных слогов (= заканчивается на ударный слог) (о1 о1 о1 о1…), а
ЖЕНСКУЮ РИФМУ – ХОРЕИЧЕСКОЙ (1о 1о 1о 1о …).
АМФИБРАХИЙ – трехсложная стопа с ударением на 2-м слоге (схема стопы амфибрахия: о1о), а в стихе в целом – на втором, пятом, восьмом, одиннадцатом и т. д. слогах.
Последня/я тучка/ рассеян/ной бури… (А.С. Пушкин)
о1о о1о о1о о1о
АНАПЕСТ – трехсложная стопа с ударением на 3-м слоге (схема стопы анапеста: оо1), а в стихе в целом – на 3-ем, 6-ом, 9-ом, 12-ом и т. д. слогах.
(Кроме этого, на 1-ом слоге часто бывает СВЕРХСХЕМНОЕ ДОПОЛНИТЕЛЬНОЕ ударение, позволяющее сделать порой звучание стиха более ярким.)
Анапест, как правило, выделяется длинной строкой. Он певуч и мелодичен.
Василько/вая неж/ность в глазах… (Е. Ватолина)
оо1 оо1 оо1
Чистый трёхстопный анапест.
Ну, что? Затруднительно искать или писать чистые трёхсложники? Конечно, непросто. Это как самого себя загонять в искусственные рамки. Использование односложных слов практически исключено, двухсложных – тоже проблематично. Если есть двухсложное слово, рядом придётся придумать для равновесия четырёхсложное. Помните примеры чистых пеонов из прошлой главы?
При сочинении трёхсложников нам, наверное, захочется применять и односложные слова, и двухсложные, которых так много существует, тем более.
То, что ОДНОСЛОЖНЫЕ слова не создают никаких проблем в безударных позициях, а просто несут на себе СЛАБЫЕ ударения, вы уже, видимо, усвоили из пройденного.
А вот КАК ПОВЕДУТ СЕБЯ ДВУХСЛОЖНЫЕ слова, попав в характерную для всех трёхсложников безударную позицию «оо» между двух ИКТОВ, т.е. между двух ударных слогов, – на этот своеобразный ПИРРИХИЙ?
Чтобы ответить на этот вопрос, рассмотрим ниже 2 примера с разными позициями ударения 2-х сложного слова в трёхсложнике и постараемся объяснить, почему одна позиция предпочтительнее другой.
Пример сконструирован специально для меня покойным Евгением Какузиным.
Итак, ТРЁХСТОПНЫЙ АНАПЕСТ:
1) Если тЫ Очень лЮбишь менЯ
(+о)1 (+о)1 оо1
В данном примере и сильные (1), и полусильные (+) ударения на месте. Двухсложное слово «очень» попало между двух ИКТОВ и несёт верное ударение на первом слоге – на букве «о».
А вот здесь, извините:
2) Когда тЫ почтИ лЮбишь менЯ
(о+)1 (о+)1 оо1
В данном примере мы наблюдаем два ПОЛУРАСПАД УДАРЕНИЯ. Если мы захотим сохранить ритм анапеста без изменения, нам придётся слово «когД» прочитать как «кОгда» (узнали?), а «почтИ» прочитать как «пОчти» («пОчки» какие-то), т. е. читать по такой схеме:
кОгда тЫ пОчти лЮбишь менЯ
(+о)1 (+о)1 оо1
Очевидно, что с помощью нехитрых ухищрений можно вылечить строку во втором примере, придумав что-то аналогичное строке из первого. К слову сказать, «кОгда» почти всегда «лечится» заменой на «Если».
Подобная группа слов, состоящих из двух слогов и находящихся в безударных позициях, преследует всех сочинителей трёхсложников и ставит им коварные подножки. Какие?
Если двухсложное слово целиком оказывается в безударной позиции МЕЖДУ двумя ИКТАМИ (т. е. между двумя ударными слогами), то начинает действовать «закон постоянного тока», ЗАКОН «БАТАРЕЙКИ», если хотите.
Нельзя путать полярность (включать (+) в (–) и наоборот): в лучшем случае устройство не будет работать, в худшем – ПЕРЕГОРИТ.
О! Сколько стихов «пережгли» неаккуратные сочинители.
В чем же этот «закон» заключается?
Если двухсложное слово имеет ударение в ПЕРВОЙ позиции (1 о), – всё в порядке – его можно спокойно вставить на место этих двух нулей.
А вот если во второй (о 1) – исключено. Не впишется! Сломается!
Помните у В.В.Маяковского:
«Начнёшь это слово в строчку всовывать,
а оно не лезет – нажал и сломал»
Многие ли задумывались, в чём тут дело? А всё очень просто.
Как стопа ЯМБА в ХОРЕЕ недопустима – два ИКТА следуют подряд друг за другом, и непонятно, кто же из них ИКТ, – так и в данном случае:
В варианте (о1) мы будем иметь в строке два ИКТА подряд. УДАРЕНИЕ в двухсложном слове на ВТОРОМ СЛОГЕ ВРЕДИТ идущему следом за ним ИКТУ.
Например: оо1 оо1 (о1)1 оо1 – в третьей стопе два ИКТА РЯДОМ, иначе не скажешь.
А проще объяснить так. Перед ИКТОМ обязан быть безударный слог или пауза (цезура), чтобы подготовить к восприятию ИКТА наш слух. Если перед ИКТОМ находится односложное слово, его ударение подавляется, становится слабым и не мешает следующему за ним сильному ударению – ИКТУ (как затакт в музыке).
А в случае же наличия в предыдущей стопе двухсложного слова, построенного по схеме (о1), перед ИКТОМ возникает ударный слог, требующий после себя цезуры, паузы, что в крайнем случае возможно, но нежелательно.
Если же двухсложное слово построено по схеме (1о), то перед ИКТОМ будет безударный слог, и ВСЁ В ПОРЯДКЕ.
В случае наличия двухсложного слова в «безударном промежутке оо», его ударение можно назвать побочным ИКТОМ или ИКТОМ второго уровня, или слабым ИКТОМ.
Тот же пример: оо1 оо1 (1о)1 оо1 – Побочный ИКТ в третьей стопе следует ЗА ОСНОВНЫМ ИКТОМ второй стопы, является СЛАБЫМ ударением, КОТОРОЕ СЛЕДУЕТ ЗА СИЛЬНЫМ, и – никаких проблем.
Нарушение указанного правила я называю «ПОЛУРАСПАДОМ УДАРЕНИЯ», подчёркивая тем самым, что явление это не такое опасное, как распад ударения в двухсложниках. Правда, на слух его обнаружить труднее, особенно у себя в стихах.
ПОЛУСИЛЬНОЕ ударение, связанное с ОДНОСЛОЖНЫМ словом является СЛАБЫМ, а при желании и вовсе ИГНОРИРУЕМЫМ. А вот в ДВУХСЛОЖНОМ слове оно не такое уж и слабое и проигнорировать его нельзя, и стоя в позиции перед ИКТОМ, оно просто испортит всё дело, став СИЛЬНЫМ и НЕ НА МЕСТЕ. Вот после ИКТА – пожалуйста, сколько угодно!
А какие ДВУХСЛОЖНЫЕ слова создают проблемы? В группу риска входят двухсложные союзы, местоимения, наречия, т.е., по сути дела, – слова, которые, не требуют, на первый взгляд, особого внимания к себе. Вот авторы и произносят их почти без ударения, не совсем внятно или, того хуже, – вообще с неправильным ударением. В результате появляются эти нелепые «кОгда», «Ещё», «пОка», «пОчти», «свАи»(своИ), «мАи» (моИ), «мЕня» (менЯ) и т. д.
У них у всех, к сожалению, ударение падает на второй слог и часто придумать им адекватную замену просто невозможно. Припомните! Наверняка у себя найдёте хоть один такой «ляп», если когда-либо писали трёхсложниками. Именно на них и сосредоточены примеры. Именно в них и заключена «беда» многих сочинителей.
А вот вообще замечательный пример с предлогами:
МИр (вокруг) нАс чудесАми, загАдками вЕет —
1(о+) 1оо 1оо 1оо 1о
НАм не укАз мудрецЫ, а тем бОлее И ТимофЕи!
1+0 1оо 1++ 1оо 1оо 1о
НО (спустя) гОд, или двА, мы, глядИшь, поумнЕем –
1(о+) 1+о 1+о 1оо 1о
ЧЕсть воздадИм мудрецАм. И цветЫ – ТимофЕю!
1оо 1оо 1+о 1оо 1о
Ну, как вам эти «вОкруг» и «спУстя»?
Неаккуратное обращение со словом, не правда ли? А ведь будь перед вами существительное или глагол, вы бы не допустили к ним подобного отношения.
Итак, запомним! Полусильное ударение ДВУХСЛОЖНОГО слова, стоящего МЕЖДУ ИКТАМИ в ТРЁХСЛОЖНИКЕ должно иметь ФОНЕТИЧЕСКОЕ ударение на ПЕРВОМ СЛОГЕ, и только на нём.
КТО НЕ СОГЛАСЕН или не до конца понял, пусть запомнит это как аксиому, не требующую доказательства, хотя я, вроде, выше всё уже доказал.
Итак, первые три ЧИСТЫЕ трёхсложные стопы мы разобрали и усвоили.
Теперь следуют стопы, которые порождаются полусильными ударениями, связанными с односложными и двухсложными словами.
Перед рассмотрением этих стоп надо оговориться. Традиционно (можно встретить во многих источниках) нижеследующие стопы описываются, например, так:
То есть при таком обозначении есть деление ТОЛЬКО на УДАРНЫЕ и БЕЗУДАРНЫЕ слоги, но ОТСУТСТВУЕТ ДЕЛЕНИЕ на СИЛЬНОЕ и СЛАБОЕ у УДАРЕНИЙ. (Прошу не путать эти понятия между собой.)
Значит, исходя из этих обозначений, наши должны выглядеть так: 1о1, что абсурдно, т.к. двух ИКТОВ в одной стопе быть не может.
Ниже мы будем исходить именно из этого положения и заменять 1 на + (ИКТ на слабое ударение) там, где нужно. То есть наша таблица условных обозначений пополнилась и будет выглядеть так:
1 – ИКТ (ударный слог)
о – безударный слог (соответствует на клавиатуре маленькой букве «о»)
0 – пропущенный ИКТ (= там, где должен быть ИКТ, но он пропущен) (соответствует на клавиатуре цифре 0)
+ – слабое дополнительное ударение, не определяющее ритмический рисунок.
Прошу обратить внимание, что обозначения «0» и «о» отличаются по высоте и соответствуют на клавиатуре цифре 0 (в первом случае) и маленькой букве «о» (во втором случае).
Ну, что? Вам удивительно? Похоже на двухстопный ХОРЕЙ с мужским окончанием? Вот и я о том же. Я считаю, что недопустимо таким образом изображать АМФИМАКР, потому что получается, что в одной стопе два ИКТА, чего быть не может. Одно из ударений просто обязано быть слабым.
Но в таком случае обязано существовать ДВЕ РАЗНОВИДНОСТИ АМФИМАКРА: (1о+) и (+о1).
4.1. АМФИМАКР ДАКТИЛИЧЕСКИЙ (1о+)
Нетрудно догадаться, что, так как за ДАКТИЛИЧЕСКИМ АМФИМАКРОМ следует ИКТ следующей стопы, это слабое ударение может быть связано ТОЛЬКО с ОДНОСЛОЖНЫМ словом.
КАк же счастлИво я прОжил, друзьЯ!
1+о ( 1о+) 1оо 1 – вторая стопа – ДАКТИЛИЧЕСКИЙ АМФИМАКР.
4.2. АМФИМАКР АНАПЕСТНЫЙ (+о1)
Совсем другое дело. Здесь полусильное ударение может быть и на односложном слове, и на двухсложном, но с фонетическим ударением в первой позиции:
НичегО /не придУ/мать молчА/нья умЕст/ней
оо1 (+о1) оо1 оо1 о – вторая стопа – АНАПЕСТНЫЙ АМФИМАКР.
Просто пЕс/ни не стА/ло, а звУ/ки слышнЫ
(+о)1 о+1 о+1 оо1 – в первой стопе двухсложное слово «прОсто». Оно прекрасно вписалось в АНАПЕСТНЫЙ АМФИМАКР.
5) ТРИПОДИЙ (о11)
«А это уже ни в какие ворота! – скажете Вы. – Два икта подряд в одной стопе. » И будете абсолютно правы. И значит хорошо я вас учил.
Действительно, в такой постановке это просто бред. Но вот заменяем одно из ударений на слабое, и уже вполне терпимо. Знакомьтесь:
5.1. ТРИПОДИЙ АНАПЕСТНЫЙ (о+1)
Анапест с односложным словом во второй позиции и никаких двух ИКТОВ рядом.
Просто пЕс/ни не стА/ло, а звУ/ки слышнЫ
+о1 (о+1) (о+1) оо1 – во второй и третьей стопе АНАПЕСТНЫЙ ТРИПОДИЙ, как видим.
А пример этот мы только что рассматривали по поводу первой стопы, где АМФИМАКР АНАПЕСТНЫЙ имеет место быть.
И вот вопрос, как классифицировать такую строчку, если она первая в стихе? Вполне можно сослепу принять за ХОРЕЙ – 1о1о1… а дальше рядом ещё ИКТ, и мы в замешательстве.
Ну, ничего! Методику распознавания метров с первого взгляда мы изучим позже (перед ЛОГАЭДАМИ).
5.2 ТРИПОДИЙ АМФИБРАХИЧЕСКИЙ (о1+)
Амфибрахий с односложным словом в третьей позиции или с двухсложным словом между стопами (о1(+ о)1о …)
СгущЕни/е тьмЫ и /вот тЫ о/бестОчен…
о1о (о1+) +1о о1о
Из сЕрдца/ тебЕ я /дарЮ лу/чик свЕта.
+1о о1+ о1(+ о)1о
Слово «лУчик» (между третьей и четвёртой стопами), как раз иллюстрирует второй случай, а вторая стопа – первый.
6) АНТАНАПЕСТ (11о)
Сразу распишем его, как положено:
6.1 АНТАНАПЕСТ ДАКТИЛИЧЕСКИЙ (1+о)
Двухсложное слово внутри стопы ДАКТИЛЯ с фонетическим ударением на первой позиции, либо односложное слово на второй позиции в стопе ДАКТИЛЯ.
Пример 1:
ЗнАю роднУю МосквУ, как, пожАлуй, никтО.
1оо 1оо (1+о) 1оо 1 – В третьей стопе ДАКТИЛИЧЕСКИЙ АНТАНАПЕСТ
Пример 2:
ЗнАю роднУю МосквУ нашу тАк, как никтО.
1оо 1оо (1+о) 1+о 1 – В третьей стопе двухсложное слово с ударением в первой позиции «нАшу», да и четвёртая стопа – тоже ДАКТИЛИЧЕСКИЙ АНТАНАПЕСТ, но из первого примера.
6.2 АНТАНАПЕСТ АМФИБРАХИЧЕСКИЙ (+1о)
Односложное слово в первой позиции стопы АМФИБРАХИЯ, и только (. )
Пример 1:
Но мИр твой всё бОльше сужается в точку.
+1+ (+1о) о1о о1о
7.1. ТРИМАКР ДАКТИЛИЧЕСКИЙ – (1++)
Стопа ДАКТИЛЯ с двумя односложными словами или даже тремя односложными словами, одно из которых является главным и пришлось на ИКТ
Пример 1:
ЧтО же с тобОй сотворИли? ЗачЕм и за чтО?
1+о 1оо 1оо (1++) 1
Пример 2:
ЗнАю москОвскую жИзнь, как, быть мОжет, никтО.
1оо 1оо (1++) 1оо 1 – третья стопа состоит из трёх односложных слов, главное из которых «жИзнь», естественно – классический пример.
7.2. ТРИМАКР АМФИБРАХИЧЕСКИЙ (+1+)
Либо стопа АМФИБРАХИЯ с тремя односложными словами, либо стопа амфибрахия с односложным словом в первой позиции и двухсложное слово с ударением на первой позиции между ИКТАМИ АМФИБРАХИЯ
Пример: Мы его только что видели как пример АНТАНАПЕСТА АМФИБРАХИЧЕСКОГО – одной строке две сложных стопы – учитесь, студенты. – пять односложных слов подряд в трёхсложнике.
Пример 1:
Но мИр твой всё бОльше сужается в точку.
( +1+ ) +1о о1о о1о
Пример 2: (преобразуем из первого)
Но мИр нАшей бОли сужается в точку.
( +1+ ) о1о о1о о1о – слово «нАшей» — двухсложное со слабым ударением.
7.3. ТРИМАКР АНАПЕСТНЫЙ (++1)
Стопа АНАПЕСТА с двумя односложными словами или даже с тремя, если одно из них пападает на ИКТ.
О! ВеснА без концА (и без крА)ю!
+о1 +о1 (++1) о – ДВА АНАПЕСТНЫХ АМФИМАКРА + (АНАПЕСТЫЙ ТРИМАКР) + женское окончание.
Бредовый. Калечу классика:
О! Весна без концА (и без бед)!
+о1 +о1 (++1) – в третьей стопе ИКТ попадает на односложное слово «бед».
8) ТРИБРАХИЙ (ооо)
Тут, вроде, всё просто. Аналог ПИРРИХИЯ в двухсложниках. Ан, нет!
Тут всё гораздо запутаннее. Чистый ТРИБРАХИЙ, конечно, возможен. Он, как и ПИРРИХИЙ (который един для ЯМБА и ХОРЕЯ), един и для ДАКТИЛЯ, АМФИБРАХИЯ и АНАПЕСТА. Чисто формально они выглядит, конечно, по разному:
0оо – Чистый ДАКТИЛИЧЕСКИЙ ТРИБРАХИЙ
о0о – Чистый АМФИБРАХИЧЕСКИЙ ТРИБРАХИЙ
оо0 – Чистый АНАПЕСТНЫЙ ТРИБРАХИЙ
но звучит совершенно одинаково — как три безударных слога подряд
РаспорядИлась судьбА так и БОг захотЕл.
(0оо) 1оо 1++ 1оо 1 – первая стопа – чистый ДАКТИЛИЧЕСКИЙ ТРИБРАХИЙ
А теперь вспомним ПОЛУПИРРИХИИ ЯМБИЧЕСКИЙ и ХОРЕИЧЕСКИЙ. ИКТА нет, а односложные слова со слабыми ударениями присутствуют. А здесь-то хуже: у нас может не быть ИКТА, а вариантов расположения слабых ударений может быть аж 7 разновидностей:
Естественно, это страшно редкие «звери». Я навскидку нашёл только одного. Двух других сконструировал специально. Остальные примеры пока пусты. Это и есть «менделеевские» предсказанные элементы – стопы, которых может вовсе не существовать (они лишь теоретически возможны), потому, что «путают все карты» в трёхсложнике. Попробуйте сами.
Каждый, кто найдёт хорошие примеры ТРИБРАХИЕВ с полусильными ударениями, будет упомянут лично в соответствующем примере, как первооткрыватель со ссылкой на автора.
Далее мы будем обозначать отсутствующий ИКТ, как «0» , а не «о» скобках, чтобы отличать пропущенный ИКТ от простого фонетически безударного слога.
8.1. ТРИБРАХИЙ ДАКТИЛИЧЕСКИЙ 1-го рода: 0+о — Либо двухсложное слово с Фонетическим ударением в первой позиции, либо односложное слово на второй позиции, при отсутствии ИКТА.
2 примера – пока нет
8.2 .ТРИБРАХИЙ ДАКТИЛИЧЕСКИЙ 2-го рода: 0о+ — Односложное слово в третьей позиции, при отсутствии ИКТА
1 пример – пока нет
8.3. ТРИБРАХИЙ ДАКТИЛИЧЕСКИЙ 3-го рода: 0++ — Два односложных слова в стопе, при отсутствии ИКТА
1 пример – пока нет
8.4. ТРИБРАХИЙ АНАПЕСТНЫЙ 1-го рода: +о0 — Либо двухсложное слово с Фонетическим ударением в первой позиции, либо односложное слово на первой позиции, при отсутствии ИКТА.
Пример 1:
(Если го)ризонтАльно
(+о0) оо1 о – первая стопа ТРИБРАХИЙ АНАПЕСТНЫЙ.
бьётся плАмя кострА
+о1 оо1 — а здесь уже АМФИМАКР АНАПЕСТНЫЙ (узнали?)
Пример 2: (бредовый, выдуманный)
Там молокозавОды
(+о0) оо1 о – первая стопа ТРИБРАХИЙ АНАПЕСТНЫЙ.
Гомонят день и ночь
оо1 ++1 – а во второй стопе узнаём АНАПЕСТНЫЙ ТРИМАКР
Пример 3:
А любовь – это отговорки (Татьяна Алтухова: http://www.stihi.ru/2012/01/04/8068)
+о1 +о0 о1о – Вторая стопа ТРИБРАХИЙ АНАПЕСТНЫЙ
Правда, к слову сказать, это ЛОГАЭД (об этом в следующей лекции), но стопа от этого ТРИБРАХИЕМ АНАПЕСТНЫМ 1-го рода быть не перестаёт.
8.5 ТРИБРАХИЙ АНАПЕСТНЫЙ 2-го рода: о+0 – односложное слово во второй позиции, при отсутствии ИКТА.
А вот и ПЕРВОЕ ОТКРЫТИЕ «менделеевских стоп», сделанное читателями:
Будто ктО-то желАет их предупредИть
+о1 +о1 (о+0) оо1 — третья стопа: самый, что ни на есть, ТРИБРАХИЙ АНАПЕСТНЫЙ 2-го рода
8.6 ТРИБРАХИЙ АНАПЕСТНЫЙ 3-го рода: ++0 – два односложных слова во второй позиции, при отсутствии ИКТА.
Пример 1: (сконструирован):
(Так вот го)ризонтАльно
(++0) оо1 о
бьётся плАмя кострА
8.7 ТРИБРАХИЙ АМФИБРАХИЧЕСКИЙ 1-го рода: +0+ – либо односложное слово в первой позиции, либо односложное слово в третьей позиции, либо двухсложное слово с ударением в первой позиции между этой и следующей стопами АМФИБРАХИЯ при отсутствии ИКТА.
Три примера – пока нет
8.8 ТРИБРАХИЙ АМФИБРАХИЧЕСКИЙ 2-го рода: о0+ – либо односложное слово в третьей позиции, либо двухсложное слово с ударением в первой позиции между этой и следующей стопами АМФИБРАХИЯ при отсутствии ИКТА.
2 примера – пока нет
8.9 ТРИБРАХИЙ АМФИБРАХИЧЕСКИЙ 3-го рода: +0о – односложное слово в первой позиции при отсутствии ИКТА
1 пример – пока нет
Вы спросите: «А неужели НИКОГДА Вы, Юрий Петрович, не втыкали БАТАРЕЙКУ, НАРУШАЯ ПОЛЯРНОСТЬ?»
Да, сам грешен, бывает, но только в песнях, где это съедается паузами (цезурами) или в ещё одном приятном случае, о котором хочется сказать отдельно. А можно о нём и поспорить.
Пример ТРИБРАХИЯ АНАПЕСТНОГО:
КогдА горизонтАльно
(о+0) оо1 о
Бьется плАмя кострА.
Вот здесь в первой стопе я допускаю перенос ударения во вторую позицию и никакой «кОгды» здесь нет. Почему? А потому, что нет следующего ИКТА – портить нечего. В этом случае полусильное ударение вполне может быть смещено. Или я не прав? Ведь данная короткая строчка может трактоваться и как второй ПЕОН.
КогдА горизонтАльно
о1оо о1о
Вот теперь, кажется, я всё рассказал о полураспадах ударения в трёхсложниках.
Надеюсь, теперь вам будет понятна одна простая аллегория. Кто в детстве не бегал, ведя палкой по забору. Палка при этом трещала, издавая щёлкающие звуки через РАВНЫЕ промежутки времени. Вот это аналог чистых метров. Как забор с равномерно чередующимися прутьями и пустотами. Как только в стихах начинают появляться разносложные слова от 1-го до пяти слогов, ритмический рисунок становится гораздо интереснее. Особенно это видно на примере трёхсложников. 24 варианта сочетаний основных и дополнительных ударений.
Здесь бы я сравнил чистые ритмы со скелетом, а обогащённые односложными и двухсложными словами, а, тем более, многосложными, скелетом, на котором наросло мясо.
Либо проще: Обогащённые полутонами (в виде слабых ударений) трёхсложники, становятся подлинными произведениями искусства. Однако соблюдение простых правил, а именно – уход от полураспадов ударения, просто необходим.
А теперь для памяти предлагаем вам следующую таблицу:
ВОЗМОЖНЫЕ ВАРИАНТЫ СТОП ТРЁХСЛОЖНИКОВ
1. 1 о о – ДАКТИЛЬ;
2. о 1 о – АМФИБРАХИЙ;
3. о о 1 – АНАПЕСТ;
4. 1 о + – АМФИМАКР ДАКТИЛИЧЕСКИЙ;
5. + о 1 – АМФИМАКР АНАПЕСТНЫЙ;
6. о 1 + – ТРИПОДИЙ АМФИБРАХИЧЕСКИЙ;
7. о + 1 – ТРИПОДИЙ АНАПЕСТНЫЙ;
8. 1 + о – АНТАНАПЕСТ ДАКТИЛИЧЕСКИЙ;
9. + 1 о – АНТАНАПЕСТ АМФИБРАХИЧЕСКИЙ;
10. 1 + + – ТРИМАКР ДАКТИЛИЧЕСКИЙ;
11. + 1 + – ТРИМАКР АМФИБРАХИЧЕСКИЙ;
12. + + 1 – ТРИМАКР АНАПЕСТНЫЙ;
13. 0 о о – чистый ДАКТИЛИЧЕСКИЙ ТРИБРАХИЙ;
14. о 0 о – чистый АМФИБРАХИЧЕСКИЙ ТРИБРАХИЙ;
15. о о 0 – чистый АНАПЕСТНЫЙ ТРИБРАХИЙ;
16. 0 + о – ТРИБРАХИЙ ДАКТИЛИЧЕСКИЙ 1-го РОДА;
17. 0 о + – ТРИБРАХИЙ ДАКТИЛИЧЕСКИЙ 2-го РОДА;
18. 0 + + – ТРИБРАХИЙ ДАКТИЛИЧЕСКИЙ 3-го РОДА;
19. + о 0 – ТРИБРАХИЙ АНАПЕСТНЫЙ 1-го РОДА;
20. о + 0 – ТРИБРАХИЙ АНАПЕСТНЫЙ 2-го РОДА;
21. + + 0 – ТРИБРАХИЙ АНАПЕСТНЫЙ 3-го РОДА;
22. + 0 + – ТРИБРАХИЙ АМФИБРАХИЧЕСКИЙ 1-го РОДА;
23. о 0 + – ТРИБРАХИЙ АМФИБРАХИЧЕСКИЙ 2-го РОДА;
24. + 0 о – ТРИБРАХИЙ АМФИБРАХИЧЕСКИЙ 3-го РОДА;
Слышу изумлённые вопросы от тех, кто до сих пор читает: «А что же, уважаемый ЮРИЙ ПЕТРОВИЧ молчит о РАСПАДЕ УДАРЕНИЙ В ТРЁХСЛОЖНИКАХ? Неужели он не имеет места быть?»
Да, друзья мои, увлёкся ПОЛУРАСПАДАМИ и забыл о РАСПАДАХ, и не просто РАСПАДАХ, а о ДВОЙНЫХ РАСПАДАХ (просто ядерный взрыв, лично для меня), ибо ухитриться поставить ФОНЕТИЧЕКОЕ ударение мимо ИКТА в ТРЁХСЛОЖНИКЕ это надо суметь. Но ведь нашлись умельцы. Имён называть не буду:
В первый раз я столкнулся с распадом ударения в трёхсложном метре в достаточно самобытном стихотворении состоящем всего из 4-х строк. Приведу его полностью, сохраняя пунктуацию автора, точнее, полное её отсутствие:
ты не знаешь как я безнадёжно влюблён
++1 о+1 оо1 оо1
но чтобЫ дружбу нАшу с тобой не разрушить
(+о1) +о1 оо1 +о1 о
я запрятал все чувства под чёрным углём
+о1 о+1 о+1 оо1
и любОвь свОю Я обрядил в равнодушье
+о1 (+о1) оо1 оо1 о
Очень интересные стопы, вы их без сомнения уже можете назвать сами, но в четырёх строчках, написанных четырёхстопным анапестом с чередованием мужской и женской рифм, имеется ДВОЙНОЙ РАСПАД УДАРЕНИЯ во второй строчке в первой стопе и полураспад – в 4-ой строке во второй стопе, а именно:
В начале второй строчки слово «чтОбы» читается как «чтобЫ» ( «столбЫ» какие-то, да и только), а в 4-ой очередная «свая» — слово «своЮ» читается как «свОю» (это вроде что сделаю? – свою, типа, «завою» в будущем времени?) в силу несовпадения полусильного ударения и фонетического ударения в слове. И вот, если 2-ая строка лечится сравнительно просто, например, так:
«ну, а чтоб дружбу нашу с тобой не разрушить,»,
(++1) +о1 оо1 +о1 о
то в 4-ой, вообще, достаточно переставить слова:
и любОвь Я своЮ обрядил в равнодушье
+о1 (+о1) оо1 оо1 о
Ну, а дальше — больше…
По два двойных распада на один катрен, как в нижеследующих двух примерах.
Пример 1:
ДАКТИЛЬ четырёхстопный с женским окончанием во всех строчках (1оо 1оо 1оо 1о)
Я к Вам пишу, а чернила не льются,
Их горечь слез в черный лед превратила,
ХОчу сказать, но слова не даются,
ХОчу сказать, но не пишут чернила.
Ну, что, дорогой читатель? Заметили что-нибудь странное?
Нет! Раскрою глаза тому, кто ничего не заметил.
В 3-й и 4-й строках первое слово «хочУ», читается как «хОчу». И против этого не попрёшь. Как мог автор такого не заметить? Не представляю.
Я бы порекомендовал автору хотя бы такой вариант:
Я к Вам пишу, а чернила не льются,
Их горечь слез в черный лед превратила,
НУжно сказать, но слова не даются,
НУжно сказать, но не пишут чернила.
Ну, в зависимости от вкуса автора, вместо «нужно» можно применить «надо».
Пример 2 (из того же стиха):
Напоминаю — ДАКТИЛЬ четырёхстопный с женским окончанием во всех строчках (1оо 1оо 1оо 1о)
Ах, эта странная женская участь —
МОлчать и ждать от мужчин объясненья,
И вновь искать для свидания случай.
ГлАза в глаза. Вот и все продолженье.
Здесь то же самое, что и в первом примере, во 2-ой строке и в 4-ой. Слово в начале 2-ой строки читается как «мОлчать» вместо «молчАть» и в начале 4-ой как «глАза», вместо «глазА».
А вот тут без вариантов. Видимо следует переписать всё четверостишие.
Так что такие неслучайные явления должны лечиться.
Вот пожалуй и всё, что я на сегодняшний день могу сказать о трёхсложниках. А впереди ещё столько интересного: ЛОГАЭДЫ, ТАКТОВИК, ДОЛЬНИК, АКЦЕНТНЫЙ СТИХ….
1. ЧТО ТАКОЕ ПОЛУРАСПАД УДАРЕНИЯ?
2. ОСОБЕННОСТИ ПОЛОЖЕНИЯ ФОНЕТИЧЕСКОГО УДАРЕНИЯ В ДВУХСЛОЖНЫХ СЛОВАХ, УГОДИВШИХ В МЕЖИКТОВОЕ ПРОСТРАНСТВО?
3. В ЧЁМ ЗАКЛЮЧАЕТСЯ «ЗАКОН БАТАРЕЙКИ»?
4. СКОЛЬКО ВАРИАНТОВ ТРЁХСЛОЖНЫХ СТОП С УЧЁТОМ ПОЛУСИЛЬНЫХ УДАРЕНИЙ МОЖЕТ БЫТЬ?
5. ЧТО ТАКОЕ «ДВОЙНОЙ РАСПАД УДАРЕНИЯ»?
Продолжение: Глава 5. Логаэды, дольник, тактовик и акцентный стих:
Источник статьи: http://stihi.ru/2011/11/29/3767