рифма на глаголах пушкин цитата

Пушкину, значит, можно.

«Что позволено Юпитеру, то не позволено быку.»*
(Латин. афоризм)

***
«Мы пигмеи перед Пушкиным, нет уж между нами такого гения. »
(Ф.М.Достоевский)

Один рецензент пишет молодому, начинающему поэту: «Рифма ваша бедна. Избегайте глагольных рифм. Нехорошо рифмовать одинаковые окончания падежей — «словам-сердцам, лугов-ковров и т.д.» – это отрывок из начала статьи С.Я.Маршака «Воспитание словом». Раздел «О мастерстве. О хороших и плохих рифмах».

Вроде, всё верно сказал рецензент: ТАК нас обычно и учили, и учат.

А вот «НАШЕ/го ВСЁ», «СОЛНЦЕ РУССКОЙ ПОЭЗИИ», Александра Сергеевича Пушкина, наверное, никто не ругал (в его время!) за ТАКИЕ же или ГЛАГОЛЬНЫЕ рифмы!?

Но вот в наше. Сколько угодно.

Например, в той же статье Маршак пишет: «Скажем, бедны ли рифмы в стихах?» –
и. приводит отрывок из знаменитой пушкинской «Полтавы»:

«Горит восток зарёю новой.
Уж на равнине, по холмам
Грохочут пушки. Дым багровый
Кругами всходит к небесам
Навстречу утренним лучам».

И далее он /Маршак/ вопрошает-рассуждает. как бы «с подвохом»: «Что это за подбор рифм? Сплошные дательные падежи – холмам, небесам, лучам! Хоть бы одну коренную согласную прихватить – ну, скажем, «небесам, часам, голосам», – всё же рифма была бы немного богаче.»

Всё опять верно, если вспомнить (см. выше!), ЧЕМУ он учил начинающего поэта!

***
Но.
Пойдём дальше. Читаем у великого Поэта знакомое всем нам с детства:

«Туча пО небу идёт,
Бочка пО морю плывёт. «

«В синем небе звезды блещут,
В синем море волны хлещут. «

Ну вот же они, пресловутые, ВСЕМИ гонимые. глагольные рифмы!

И Маршак, вроде бы, вполне логично, снова вопрошает, рассуждая (сам с собой!?): «Неужели величайший мастер русского стиха Пушкин совсем не заботился о рифме, относился к ней небрежно? Или, может быть, в те времена поэзия была так примитивна и неразвита, что охотно пользовалась самыми неприхотливыми рифмами. «

Но. далее Маршак (как будто он – адвокат поэта!) неожиданно буквально защищает эти стихи, противореча самим же им и сказанному выше: «Глагольная рифма тут, несомненно, на месте».

«Целые строчки рифмуются здесь между собой и по смыслу и по звучанию.
Какая из двух рифмующихся строчек возникла раньше у поэта, которая из них породила другую, нельзя сказать. Так нераздельны эти строчки-близнецы.
Наш слух радует и в нашей памяти надолго остается оригинальная, полнозвучная, острая рифма или созвучие.»

«Но бывают случаи, когда простая глагольная рифма сильнее и уместнее самой причудливой, самой изысканной».

Да и как может он, Маршак, ругать Пушкина за глагольные рифмы, если у него самого. их полным-полно! В одном катрене – аж 4 (и целых 7 глаголов в 4-ёх строчках! Не многовато ли?):

«Люди пишут, а время стирает,
Все стирает, что может стереть.
Но скажи, – если слух умирает,
Разве должен и звук умереть?»

И поэтому, видимо, в конце концов Маршак. безапелляционно резюмирует: «Нет, пушкинская рифма богата и полнозвучна».

Ну да, конечно, благозвучна – особенно если сравнить с некоторой – его, маршаковской, довольно бедненькой рифмой:
под окном-в дом, дом-прудом, дома-знакома, дом-«Гастроном», темно-окно и т.п. — я взяла ЭТО из его стихотворений «Бывало, в детстве под окном. «, «БЫЛЬ-НЕБЫЛИЦА. Разговор в парадном подъезде», «ПОСЛЕ ПРАЗДНИКА».

«Он, поравнявшись, поглядел,
Наташа поглядела,
Он вихрем мимо пролетел,
Наташа помертвела. »
(А.С.Пушкин. Стих-е «Жених»)

Аж 4 глагола прошедшего времени в 4-ёх строках! Рифма – простейшая, даже примитивная! Однокоренные слова: поГЛЯДел-поГЛЯДела!
Здесь за это высмеивают.

***
Вот так вот, господа поэты!
Пушкину, значит, можно ВСЁ!?

Ну. так то ж Пушкин! «Наше ВСЁ»! А мы, стихоплёты-графоманы. – НЕ МОГИ!
НЕ Пушкины мы потому что! И нет у нас такого защитника – Маршака, одни критиканы-ругатели! Особенно – ЗДЕСЬ!

А если серьёзно – у них ОБОИХ и у других настоящих поэтов нам ВСЕМ многому можно поучиться!

Что я и делаю! – УЧУСЬ, УЧУСЬ И УЧУСЬ! – как завещал великий вождь мирового пролетариата В.И.Ленин (Золотые слова ведь сказал!).

***
А однажды я написала, полушутя, полусерьёзно, как бы обращаясь к своему любимому поэту:

Я – не Поэт,
как Вы.
Да и о чём
писать? –
Избиты
рифмы,
Нечего
сказать.
Мне далеко
до В А.С.

И «всё же,
всё же, всё же. »
Так хочется.
на А.С.**
Быть чуточку
похожей!

Пишу в угоду рифме иногда,
А смысл хромает. – вот беда!

*»Что позволено Юпитеру, то не позволено быку» – с латинского: Quod licet Jovi (Iovi) non licet bovi.
Из древнегреческой мифологии. Верховному богу Олимпа Зевсу (в римской мифологии —. Юпитер) понравилась дочь финикийского царя Европа, он превратился в быка и похитил ее.
Иносказательно – о необоснованных претензиях (ирон.).

**А.С. – Александр Сергеевич. Читать как /ас/

А ещё я недавно в Инете нашла кучу примеров (из произведений Пушкина и др. известнейших и любимейших нами поэтов) с пресловутой, гонимой и ругаемой многими. рифмой «кровь-любовь»!
ИМ, значит, и ЭТО можно.

Фотокартина/портрет А.С.Пушкина — из Интернета.

Источник статьи: http://proza.ru/2014/11/06/1445

Занятие 11. Глагольная рифма

Поэты, литературоведы и критики много говорят о глагольной рифме. Что же такое глагольная рифма? Хороша она или плоха? Некоторые поэты морщатся, только услышав одно словосочетание глагольная рифма. Примените такую рифму в стихе два — три раза и вас тут же запишут в безнадёжные графоманы.
В. Онуфриев в «Словаре разновидностей рифмы пишет: «Глагольная рифма — разновидность однородной рифмы; рифма, состоящая только из глаголов: плыву — зову, жить — тужить. Так как придумать глагольную рифму не составляет труда, такие рифмы называют ещё и бедными: петь — гореть, шуметь — лететь. Да, прав был В.В. Онуфриев: глагольных рифм много и рифмовать глаголы легко. Но ведь нетрудно рифмовать и прилагательные «прекрасный — страстный — опасный — ужасный», или наречия «прекрасно — страстно — опасно — ужасно». Да, и если уж совсем начистоту, 99% существительных рифмуется элементарно, а рифму к оставшемуся 1%, поэту с плохой фантазией всегда подскажет словарь рифм.
Сейчас стихи пишет каждый третий, каждый пятый считает себя уже состоявшимся поэтом. Поэтому, почти любую рифму (а не только глагольную) можно назвать «банальной», «затёртой до дыр». И мало найдётся современных поэтов, которые способны придумать десяток — другой рифм, ранее никем не применявшихся.
А что же делать начинающему поэту?
Вообще избегать глагольных рифм, или, не слушая критиков использовать их в своих произведениях постоянно? Нужно помнить, что в мире не существует стопроцентных истин. Современный стих будет хорошим лишь при условии, что автор в своей работе попытается использовать все разнообразные способы и версии стихосложения, все многовековые поэтические наработки. Нельзя отказываться от любых достижений поэзии, это в любом случае движение назад. Давно известно, что можно научиться стихосложению, но нельзя научиться поэзии (слова «талант от Бога» — актуальны всегда.).

Но вернёмся к глагольным рифмам. Прежде всего, все слова в стихе должны гармонично сочетаться. Внутренние рифмы, аллитерации, проверка каждого слова на уместность использования в данном стихотворении и многое другое, без всего этого поэзия выглядит очень бледно. Глагол создаёт ДВИЖЕНИЕ в стихе, он — динамика жизни. Попробуйте написать стих, например о нежности, избегая глаголов? Это вполне возможно, но без глаголов эта нежность будет созерцательной, сухой и бездушной. И лишь глагол способен заставить строку, предложение, мысль работать в полную силу

1. Не уходите от глагольной рифмы, но и не злоупотребляйте ею. Всегда и во всём надо придерживаться меры.
2. Но если уж вы ввели в строфу глагольную рифму, то она должна быть точной и по возможности богатой (жить — ворожить — служить — тужить, петь — скрипеть — сопеть и т. д.).
Старайтесь избегать «бедных» глагольных рифм типа «вершить — крутить», «лепить — сообщить». Одна «бедная» глагольная рифма может свести «на нет» достоинства любого стихотворения.
3. Очень выразительны строки, где глагол рифмуется с другими частями речи
(обнимать — мать, ходить — нить).
4. Избегайте похожих и однокорневых рифм: побежал — рассказал, знает — узнает, любит — не любит, перегрузка — разгрузка. В хороших стихах они вообще недопустимы.
4. Не забывайте, что такие рифмы, как: мне — тебе, твоих — моих — своих очень портят любые стихи.
По большому счёту такие словосочетания и не являются рифмами.

5. Старайтесь уходить от избитых и стёртых рифм: Родина — смородина — уродина; любовь — вновь — кровь. Розы — морозы — слёзы.

6.»Поздравляю — желаю» — убийственная рифма. Старайтесь никогда её не использовать.
7. Если в первой строфе вы применили смежную или кольцевую рифмовку, она должна идти до конца стихотворения.
Начинающий поэт должен избегать стихов с использованием неточных рифм. В противном случае он может привыкнуть к неряшливой рифме, и техника правильного и свободного рифмования останется для него недоступной. Укрепившись же в точной рифме, поэт безопасно для своего творчества сможет вводить неточные рифмы.

Статья «О глагольной рифме» — статья собирательная. В ней использованы мнения и выдержки из текста таких известных авторов, как В. Онофриев, А. Всегдар, М. Гаспаров.

Источник статьи: http://stihi.ru/2011/06/25/1920

Аллергия на глагольные рифмы

— Глагольные рифмы? Ах, оставьте…

Есть категория Авторов, у которых, на мой взгляд, просто какая-то нездоровая реакция, типа аллергии, на глагольные рифмы. Увидели у кого-то в стихотворении глагольную рифму, и всё: интерес тут же пропал, а то и больше – появляется благородная неприязнь к Автору с «плохим поэтическим вкусом и чутьём». Причём, у некоторых «эстетов» это выражется снобистски — что не очень приятно само по себе.

Встречала стихи, которые читаешь на одном дыхании, воспринимаешь, как неделимое целое. И лишь при повторных прочтениях обращаешь внимание на техничность написания стихотворения. А у Автора – ба! – глагольные имеются рифмочки-с!

По здравому своему рассуждению кумекаю: если пресловутых глагольных рифм немного в стихотворении, — скажем так, встречаются, и вовсе не навязчивы, — то почему бы и нет?! Наоборот, они придают разнообразие стихотворному произведению в числе других художественных приёмов. Всего должно быть в меру – на том гармония и зиждется.

Стихотворение, нарочито написанное без единой глагольной рифмы, ощущается пресным, каким-то не наполненным.

От кого, интересно, это пошлО: глагольные рифмы? – ффффууу.
Вообще, кто законодатель поэтической моды?
Ну, не понимаю я этих новаторских введений. Пока не понимаю. Но надежда есть. Может, кто объяснит. Хорошо бы сподобились объяснить те, кто сторонится глагольных рифм как моровой чумы: да не дай Бог!
Сама стала шарахаться: найду у себя глагольную рифму, и хочется окропить самоё себя святой водой.

Не понимаю, почему считаются хорошими, нормальными рифмы «существительное»-«существительное»?! Например: весна-блесна, ёжик-ножик, солнце-оконце и т.д.
В чём провинились, считающиеся бедными глагольные рифмы: едет-бредит, споёт-не даёт, получить-обручить и т. д.
Не бедны ли рифмы «прилагательное»-«прилагательное»?
Нет ли здесь какой-нибудь особенности энергетики Слова и всего стихотворения в целом, в зависимости от этого?
А, господа поэты-эстеты? Может, литературку подскажете, где об этом можно прочесть?
А может, это просто навязанная крайность всё-таки?!

Подумалось вдруг даже: а не спланированный ли это наезд на Светило Русской Поэзии, который, как известно, активно пользовался глагольной рифмой?! Ну, что-то вроде развенчания культа гениальности Нашего Великого Всего. Или что-то вроде: облей грязью то, что сверкает, и сам заблестишь на фоне этой грязи. Но даже, скорее всего, оно всё гораздо серьёзней со Светилом нашим: спланированная атака по Слову Русскому и миссии Поэта в целом. Заметьте, Поэта с большой буквы. А Поэт с большой буквы дружил с тривиальной глагольной рифмой. И жёг. Глаголом.

Дабы убедиться в правильном направлении своих мыслей и подбодрить себя, достала с полки несколько книжек со стихами всем известных классиков, русских Поэтов 20 века.
Вот выборка навскидку из стихотворных отрывочков пяти заслуженных корифеев. И все, хоть немного, грешат глагольной рифмой.

******
По неделе ни слова ни с кем не скажу,
Всё на камне у моря сижу,
И мне любо, что брызги зелёной волны,
Словно слёзы мои солоны…

… «Ты не та ли, кого я повсюду ищу,
О которой с младенческих лет,
Как о милой сестре, веселюсь и грущу?»
Я чужому ответила: «Нет!»
А как свет поднебесный его озарил,
Я дала ему руки мои,
И он перстень таинственный мне подарил,
Чтоб меня уберечь от любви…

(«По неделе ни слова ни с кем»)

*******
Что стыдно оставаться
До мая в городах,
В театре задыхаться,
Скучать на островах.

******
Господи! Ты видишь, я устала
Воскресать, и умирать, и жить.
Всё возьми, но этой розы алой
Дай мне свежесть снова ощутить.

*****
Ворон криком прославил
Этот призрачный мир…
А на розвальнях правил
Великан-кирасир.

******
Что-то хочется крикнуть
В эту чёрную пасть,
Робким сердцем приникнуть,
Чутким ухом припасть.

*****
Может быть, такой же жребий выну,
Горькая детоубийца, — Русь!
И не дне твоих подвалов сгину
Иль в кровавой луже поскользнусь, —
Но твоей Голгофы не покину,
От твоих могил не отрекусь.

Заметно при прочтении, что совсем не любили и не баловали глагольную рифму Пастернак, Цветаева, Вознесенский. Но и у них при беглом просмотре обнаружила эту «проказу».

*****
Не знаю, какая столица:
Любая, где людям — не жить.
Девчонка, раскинувшись птицей,
Детёныша учит ходить.

*****
Так ясно сиявшие
До самой зари –
Кого провожаете,
Мои фонари?

Кого охраняете,
Кого одобряете,
Кого озаряете,
Мои фонари?

*****
И за это, быть может,
Как огонь горяча,
Дочка голову сложит
Под рукой палача…

…И опять мы в метели,
А она всё метёт,
И в церковном приделе
Свет, и служба идёт.

*****
Москвою кто-то бродит,
накрутит номер мой.
Послушает и бросит –
отбой…

*****
вы прошлой любви не гоните,
вы с ней поступите гуманно –
как лошадь её пристрелите.
Не выжить. Не надо обмана.

*****
Тираны поэтов не понимают, —
когда понимают – тогда убивают.

(стихотворение из двух строк)

Очень интересная и достойная, на мой взгляд, статеечка: «О глагольной рифме, и не только», Алексей Всегдар http://lito.ru/text/8198

ЗАМЕТКИ О СОВРЕМЕННОЙ И НЕСОВРЕМЕННОЙ РИФМЕ
http://www.poetograd.ru/nomer.php?id=2424

Источник статьи: http://proza.ru/2011/12/12/1360