почему нельзя рифмовать глаголы

Можно ли рифмовать глаголы?

Допустим, вы написали стихотворение, выложили его на всеобщее обозрение где-нибудь на просторах интернета, а вам в ответ прилетают пренебрежительные комментарии в духе — ооо, глагольные рифмы, тушите свет, графоман пришел!

Справедливы ли такие упреки? Можно ли осуждать стихотворение только за использование глагольных рифм? Вообще, конечно, нет. Хотя — да. И все же нет. Запутались? Давайте разберемся.

Что такое глагольная рифма, в принципе, все представление имеют — берутся два глагола с похожими окончаниями, ставятся в конце строк, и рифма готова. Пить — бить, летать — подметать, бежал — лежал . Ругают их за то, что в таких рифмах нет ни грамма творчества, они работают автоматически за счет одинаковых флексий.

Грубо говоря, это и не рифмы вовсе. Просто берется один и тот же суффикс и рифмуется сам с собой. Если это ввести в норму, тогда непонятны претензии к рифмам типа «ботинок — полуботинок» . Идея ведь та же самая.

Но все-таки глаголы рифмовать можно. Для этого у них должны быть разные флексии. А еще лучше при этом обеспечить разные, но рифмующиеся корни. Например, везти — известил .

Плотная рифмовка глагольных корней — такое мощное оружие, что можно даже оставить все суффиксы и приставки одинаковыми. Смотрите: расправить — расплавить . Вроде стопроцентно глагольная рифма, но вполне допустимая. К таким обычно и не придираются. Те, кто пишет о запрете на глагольные рифмы, имеют ввиду именно рифмовку флексий, даже если сами этого не осознают.

Но на самом деле это все не так уж важно. Глупо оценивать стихи только и исключительно по наличию или отсутствию какой-то рифмы. В настоящем стихотворении сходятся воедино десятки разных факторов, которые и наполняют его жизнью. Если все срослось, то стихотворение получилось.

В нем вполне могут при этом присутствовать и глагольные рифмы — одна или даже несколько. В нем вообще могут быть такие рифмы, которые вне этого контекста и рифмами-то назвать язык не повернется. И ничего — все играет!

Впрочем, кивать на рифмы в таких стихах обычно никому и в голову не приходит.

Буду рад вашей подписке на канал, вашим лайкам и комментариям! Мы только начинаем! Приглашаю вас в мою группу ВК «Дудочка Крысолова» , там тоже много всего интересного.

Тем, кто впервые сюда заглянул, будет интересно прочитать самый первый пост. Там я рассказываю, что здесь вообще происходит: Почему канал называется «Дудочка Крысолова»?

Источник статьи: http://zen.yandex.ru/media/id/5cb0d6d5f21f6200b3cedc00/mojno-li-rifmovat-glagoly-5d42c0aa9c944600ad15a8e4

Почему рифмовать на глагол считается дурным тоном?

В целом — потому, что глагольная рифма не требует особенных усилий. Подставляешь нужные суффиксы — вот тебе и рифма. Такая рифма еще с пушкинских времен считается бедной и непритязательной. Если сравнивать с фигурным катанием (боюсь, это слишком часто делается) — это примерно как исполнить полуторный прыжок там, где нужно три с половиной оборота.

Впрочем, это справедливо, только если вы устанавливаете себе строгие формальные правила, и недостаточность глагольной рифмы выделяется на общем блеклом фоне. Полно превосходных стихотворений, где это совершенно не должно никого волновать. «Уж я бегал, бегал, бегал и устал, сел на тумбочку, а бегать перестал» (Хармс) — прекрасно, хотя она мало того что глагольная, так еще и в анамнезе однокоренная. «И я с девчонкой балагурю, / И больше нужного хромаю, / И пайку надвое ломаю, / И все на свете понимаю» (Самойлов) — никаких вопросов, потому что эта тройная рифма — богатая (совпадают опорные согласные), потому что вокруг прекрасные рифмы и потому что такой тройной глагольный повтор сам по себе значим: это как перечисление «признаков мужественности», этакое загибание пальцев.

Откуда выражение «художник должен быть голодным»?

Это первый ответ автора, оцените его!

Но подобные мысли озвучивались и раньше. В произведениях Чехова, Бальзака, Уайльда и многих других. Я отдельно хочу отметить замечательную и очень остроумную книгу Анри Мюрже «Сцены из жини богемы», где рассказывается о четырех друзьях, занимающихся искусством, которые изо все сил стараются жить под девизом «художник должен быть голодным, а если деньги появляются, то надо их потратить за час, чтобы снова стать голодным». Постепенно к концу повествования они начинают понимать, что, может быть, это не совсем верный подход.

Как объяснить человеку, далекому от современной поэзии, почему сейчас писать стихи рифмованным хореем и ямбом — дурной тон?

Это не дурной тон. Сам по себе выбор формы еще ни о чем подобном не говорит. Важно, что именно человек пишет регулярным метром. Вот вам, пожалуйста, примеры современных регулярных текстов, которые, на мой взгляд, принадлежат к выдающимся образцам современной поэзии:

Полина Барскова — «Безымянная любовь» livejournal.com (пятистопный хорей)

Николай Байтов — «Чем чаще празднует лицей. » livejournal.com (четырехстопный ямб)

Виталий Пуханов — «В Ленинграде, на рассвете. » russ.ru (четырехстопный хорей)

Михаил Айзенберг — «Сегодня воздух как на сборах. » livejournal.com (четырехстопный ямб)

Неожиданно пришел в голову вопрос. А почему среди рэперов считается зазорным рифмовать на существительные? Слишком легко, или звучит как-то не так?

Пишу на этом сайте впервые. Думаю, в настоящее время среди рэперов неуважительно относятся не только к стандартным квадратам (лик — блик, раб — краб, страница — больница и т.д.), но и к глагольным рифмам (писать — читать — спать — отдыхать, купил — починил), видоизмененным квадратам (облаянный — каменным), квадратам типа наречие-прилагательное (длинный — сильный), рифмам типа «ться-ца», рифмам на шипящие (я на седьмом этаже, это как шестой, но на один повыше, иногда залезаю на крышу). Чтобы показать свой высокий уровень мастерства, рэперы стараются использовать обычные, двойные и множественные внутренние рифмы (нам сам Анатолий Вассерман монополию на хасол дал, в магнитоле не раз у мам ваших глаголил басурман), начальные рифмы (не до сна — мне шлют куплеты в скайп — метаспам, молитесь на рэп? Я приду в этот храм — Герострат), двойные, тройные рифмы (всё, о чём ты наслышан, правильно, вроде, да только твой Лондон ограничен папиным полем для гольфа). Mos Def говорил, что является поклонником MF Doom’а, так как MF Doom в своих треках использует очень сложные построения рифм(часто даже все слова в строке рифмуются), не теряя мысль и посыл. Eminem как-то пожаловался, что ему иногда говорят, что на слово orange нельзя найти рифму, хотя у Eminem’a есть песня, где в двух строчках он подобрал к orange пять рифм, и это не просто набор слов, а именно законченная мысль. В общем, простые рифмы — это слишком легко и звучит как-то не так.

Какие вы знаете синонимы слову «ох***тельность»? Офигительность не предлагать, не передает эмоцию?

Думаю человек говорил про литературный синоним. По-моему «великолепие» вполне подходит)

Я ещё напишу строчку, её не нужно читать, она про сто сорок символов

Источник статьи: http://yandex.ru/q/question/pochemu_rifmovat_na_glagol_schitaetsia_62ab79d8/

Занятие 11. Глагольная рифма

Поэты, литературоведы и критики много говорят о глагольной рифме. Что же такое глагольная рифма? Хороша она или плоха? Некоторые поэты морщатся, только услышав одно словосочетание глагольная рифма. Примените такую рифму в стихе два — три раза и вас тут же запишут в безнадёжные графоманы.
В. Онуфриев в «Словаре разновидностей рифмы пишет: «Глагольная рифма — разновидность однородной рифмы; рифма, состоящая только из глаголов: плыву — зову, жить — тужить. Так как придумать глагольную рифму не составляет труда, такие рифмы называют ещё и бедными: петь — гореть, шуметь — лететь. Да, прав был В.В. Онуфриев: глагольных рифм много и рифмовать глаголы легко. Но ведь нетрудно рифмовать и прилагательные «прекрасный — страстный — опасный — ужасный», или наречия «прекрасно — страстно — опасно — ужасно». Да, и если уж совсем начистоту, 99% существительных рифмуется элементарно, а рифму к оставшемуся 1%, поэту с плохой фантазией всегда подскажет словарь рифм.
Сейчас стихи пишет каждый третий, каждый пятый считает себя уже состоявшимся поэтом. Поэтому, почти любую рифму (а не только глагольную) можно назвать «банальной», «затёртой до дыр». И мало найдётся современных поэтов, которые способны придумать десяток — другой рифм, ранее никем не применявшихся.
А что же делать начинающему поэту?
Вообще избегать глагольных рифм, или, не слушая критиков использовать их в своих произведениях постоянно? Нужно помнить, что в мире не существует стопроцентных истин. Современный стих будет хорошим лишь при условии, что автор в своей работе попытается использовать все разнообразные способы и версии стихосложения, все многовековые поэтические наработки. Нельзя отказываться от любых достижений поэзии, это в любом случае движение назад. Давно известно, что можно научиться стихосложению, но нельзя научиться поэзии (слова «талант от Бога» — актуальны всегда.).

Но вернёмся к глагольным рифмам. Прежде всего, все слова в стихе должны гармонично сочетаться. Внутренние рифмы, аллитерации, проверка каждого слова на уместность использования в данном стихотворении и многое другое, без всего этого поэзия выглядит очень бледно. Глагол создаёт ДВИЖЕНИЕ в стихе, он — динамика жизни. Попробуйте написать стих, например о нежности, избегая глаголов? Это вполне возможно, но без глаголов эта нежность будет созерцательной, сухой и бездушной. И лишь глагол способен заставить строку, предложение, мысль работать в полную силу

1. Не уходите от глагольной рифмы, но и не злоупотребляйте ею. Всегда и во всём надо придерживаться меры.
2. Но если уж вы ввели в строфу глагольную рифму, то она должна быть точной и по возможности богатой (жить — ворожить — служить — тужить, петь — скрипеть — сопеть и т. д.).
Старайтесь избегать «бедных» глагольных рифм типа «вершить — крутить», «лепить — сообщить». Одна «бедная» глагольная рифма может свести «на нет» достоинства любого стихотворения.
3. Очень выразительны строки, где глагол рифмуется с другими частями речи
(обнимать — мать, ходить — нить).
4. Избегайте похожих и однокорневых рифм: побежал — рассказал, знает — узнает, любит — не любит, перегрузка — разгрузка. В хороших стихах они вообще недопустимы.
4. Не забывайте, что такие рифмы, как: мне — тебе, твоих — моих — своих очень портят любые стихи.
По большому счёту такие словосочетания и не являются рифмами.

5. Старайтесь уходить от избитых и стёртых рифм: Родина — смородина — уродина; любовь — вновь — кровь. Розы — морозы — слёзы.

6.»Поздравляю — желаю» — убийственная рифма. Старайтесь никогда её не использовать.
7. Если в первой строфе вы применили смежную или кольцевую рифмовку, она должна идти до конца стихотворения.
Начинающий поэт должен избегать стихов с использованием неточных рифм. В противном случае он может привыкнуть к неряшливой рифме, и техника правильного и свободного рифмования останется для него недоступной. Укрепившись же в точной рифме, поэт безопасно для своего творчества сможет вводить неточные рифмы.

Статья «О глагольной рифме» — статья собирательная. В ней использованы мнения и выдержки из текста таких известных авторов, как В. Онофриев, А. Всегдар, М. Гаспаров.

Источник статьи: http://stihi.ru/2011/06/25/1920

Аллергия на глагольные рифмы

— Глагольные рифмы? Ах, оставьте…

Есть категория Авторов, у которых, на мой взгляд, просто какая-то нездоровая реакция, типа аллергии, на глагольные рифмы. Увидели у кого-то в стихотворении глагольную рифму, и всё: интерес тут же пропал, а то и больше – появляется благородная неприязнь к Автору с «плохим поэтическим вкусом и чутьём». Причём, у некоторых «эстетов» это выражется снобистски — что не очень приятно само по себе.

Встречала стихи, которые читаешь на одном дыхании, воспринимаешь, как неделимое целое. И лишь при повторных прочтениях обращаешь внимание на техничность написания стихотворения. А у Автора – ба! – глагольные имеются рифмочки-с!

По здравому своему рассуждению кумекаю: если пресловутых глагольных рифм немного в стихотворении, — скажем так, встречаются, и вовсе не навязчивы, — то почему бы и нет?! Наоборот, они придают разнообразие стихотворному произведению в числе других художественных приёмов. Всего должно быть в меру – на том гармония и зиждется.

Стихотворение, нарочито написанное без единой глагольной рифмы, ощущается пресным, каким-то не наполненным.

От кого, интересно, это пошлО: глагольные рифмы? – ффффууу.
Вообще, кто законодатель поэтической моды?
Ну, не понимаю я этих новаторских введений. Пока не понимаю. Но надежда есть. Может, кто объяснит. Хорошо бы сподобились объяснить те, кто сторонится глагольных рифм как моровой чумы: да не дай Бог!
Сама стала шарахаться: найду у себя глагольную рифму, и хочется окропить самоё себя святой водой.

Не понимаю, почему считаются хорошими, нормальными рифмы «существительное»-«существительное»?! Например: весна-блесна, ёжик-ножик, солнце-оконце и т.д.
В чём провинились, считающиеся бедными глагольные рифмы: едет-бредит, споёт-не даёт, получить-обручить и т. д.
Не бедны ли рифмы «прилагательное»-«прилагательное»?
Нет ли здесь какой-нибудь особенности энергетики Слова и всего стихотворения в целом, в зависимости от этого?
А, господа поэты-эстеты? Может, литературку подскажете, где об этом можно прочесть?
А может, это просто навязанная крайность всё-таки?!

Подумалось вдруг даже: а не спланированный ли это наезд на Светило Русской Поэзии, который, как известно, активно пользовался глагольной рифмой?! Ну, что-то вроде развенчания культа гениальности Нашего Великого Всего. Или что-то вроде: облей грязью то, что сверкает, и сам заблестишь на фоне этой грязи. Но даже, скорее всего, оно всё гораздо серьёзней со Светилом нашим: спланированная атака по Слову Русскому и миссии Поэта в целом. Заметьте, Поэта с большой буквы. А Поэт с большой буквы дружил с тривиальной глагольной рифмой. И жёг. Глаголом.

Дабы убедиться в правильном направлении своих мыслей и подбодрить себя, достала с полки несколько книжек со стихами всем известных классиков, русских Поэтов 20 века.
Вот выборка навскидку из стихотворных отрывочков пяти заслуженных корифеев. И все, хоть немного, грешат глагольной рифмой.

******
По неделе ни слова ни с кем не скажу,
Всё на камне у моря сижу,
И мне любо, что брызги зелёной волны,
Словно слёзы мои солоны…

… «Ты не та ли, кого я повсюду ищу,
О которой с младенческих лет,
Как о милой сестре, веселюсь и грущу?»
Я чужому ответила: «Нет!»
А как свет поднебесный его озарил,
Я дала ему руки мои,
И он перстень таинственный мне подарил,
Чтоб меня уберечь от любви…

(«По неделе ни слова ни с кем»)

*******
Что стыдно оставаться
До мая в городах,
В театре задыхаться,
Скучать на островах.

******
Господи! Ты видишь, я устала
Воскресать, и умирать, и жить.
Всё возьми, но этой розы алой
Дай мне свежесть снова ощутить.

*****
Ворон криком прославил
Этот призрачный мир…
А на розвальнях правил
Великан-кирасир.

******
Что-то хочется крикнуть
В эту чёрную пасть,
Робким сердцем приникнуть,
Чутким ухом припасть.

*****
Может быть, такой же жребий выну,
Горькая детоубийца, — Русь!
И не дне твоих подвалов сгину
Иль в кровавой луже поскользнусь, —
Но твоей Голгофы не покину,
От твоих могил не отрекусь.

Заметно при прочтении, что совсем не любили и не баловали глагольную рифму Пастернак, Цветаева, Вознесенский. Но и у них при беглом просмотре обнаружила эту «проказу».

*****
Не знаю, какая столица:
Любая, где людям — не жить.
Девчонка, раскинувшись птицей,
Детёныша учит ходить.

*****
Так ясно сиявшие
До самой зари –
Кого провожаете,
Мои фонари?

Кого охраняете,
Кого одобряете,
Кого озаряете,
Мои фонари?

*****
И за это, быть может,
Как огонь горяча,
Дочка голову сложит
Под рукой палача…

…И опять мы в метели,
А она всё метёт,
И в церковном приделе
Свет, и служба идёт.

*****
Москвою кто-то бродит,
накрутит номер мой.
Послушает и бросит –
отбой…

*****
вы прошлой любви не гоните,
вы с ней поступите гуманно –
как лошадь её пристрелите.
Не выжить. Не надо обмана.

*****
Тираны поэтов не понимают, —
когда понимают – тогда убивают.

(стихотворение из двух строк)

Очень интересная и достойная, на мой взгляд, статеечка: «О глагольной рифме, и не только», Алексей Всегдар http://lito.ru/text/8198

ЗАМЕТКИ О СОВРЕМЕННОЙ И НЕСОВРЕМЕННОЙ РИФМЕ
http://www.poetograd.ru/nomer.php?id=2424

Источник статьи: http://proza.ru/2011/12/12/1360