Написать как начинается первая рифмовка большие и маленькие буквы

Новое в блогах

ОБ ОФОРМЛЕНИИ СТИХОТВОРНЫХ ТЕКСТОВ

1. В далёкие,незапамятные времена,когда возникло стихосложение и стали

записываться стихотворные тексты,довольно скоро оформилась традиция

начинать каждую стихотворную строку с заглавной буквы.В последнее время,

однако,традиция стала нарушаться:появились поэты,начинающие строку с

большой буквы только в том случае,если начало строки служит и началом

предложения.Это,безусловно,помогает читателю — особенно при чтении

незнакомых стихов(да ещё не на родном языке).Разумеется,читатель и при

традиционном оформлении стихотворения быстро разберётся в ситуации,но

всё же. Из крупных поэтов указанного новшества придерживается,например,

Евгений Евтушенко.Ещё раньше стал так оформлять свои тексты Владимир

Маяковский (для него это было естественно,поскольку он писал «лесенкой»,

отдельные строчки у него состояли всего из одного слова и начинать их с

большой буквы просто нелепо).

Тем не менее, большинство поэтов придерживается давно установившейся

традиции.И поскольку сам я от неё давно отказался,мне стало интересно,

почему она является такой устойчивой и ,вообще,почему она возникла.

Я не литературовед и точного ответа на эти вопросы дать не могу,но пред-

На заре стихосложения преобладало так называемое «высокое» искусство —

стихотворная трагедия,эпическая и героическая поэма(Илиада,Одиссея и т.д.),

ода.Эти произведения писались «высоким стилем»,и вполне естественно,что

в них каждая стихотворная строка начиналась с Высокой,то есть Заглавной

2. Давно подмечено,что в стихотворениях иногда используются неправиль-

ные ударения в отдельных словах,и это никого особенно не волнует:все понимают,

что это диктуется жёсткостью стихотворной конструкции.Ограничусь всего одним

подруга трудных,трудных дней,

и образ твой светлей и чище

В прозе такое ударение режет слух,а в стихотворении — не коробит.И вот мне

кажется(опять же в интересах читателя),что ударения в таких случаях хорошо бы

обозначать (не боясь показаться чересчур педантичным).

3.И в заключение ещё одно замечание,касающееся любых текстов,а не только

стихотворных : необходимо,как мне кажется,обязательно ставить точки над «ё» —

опять же в интересах читателя ( к сожалению,это пока не считается обязательным).

Вот пример.Слово «афера» пришло к нам из французского языка ( affaire) Но если

читатель не знает об этом и встретил это слово в тексте,где «ё» отсутствует, то

он может прочитать неправильно — «афёра».

Было бы интересно познакомиться с мнением участников Сообщества — особенно

Источник статьи: http://maxpark.com/community/3402/content/1937728

Почему в стихах строчки начинаются с большой буквы?

Думаю, для того, чтобы читатель «слышал» ритм стихотворения. Ведь на то оно и разбито на строчки, чтобы каждую новую строку читать, как новое предложение. Если начинать строки с маленькой буквы, создастся совершенно другой эффект, будет куда меньше логических ударений. Некоторые современные поэты прибегают к нему осознанно.

Откуда пошло обращение на вы с прописной буквы и является ли это нормой?

«Вы» с большой буквы может употребляться при обращении к единственному собеседнику, но в очень, очень личном и уважительном разговоре — здесь примерно то же, почему в Библии местоимение «он» пишется с большой буквы. У Пушкина в стихотворении «Я вас любил. » все со строчной, между прочим.

Кое-кто говорит, что это местоимение нужно писать с заглавной в официальной переписке, но мне кажется, что это чрезвычайно дурной вкус. Дитмар Эльяшевич Розенталь тоже так думает.

Как вы относитесь к букве «ё»?

Положительно отношусь, как к любой другой букве русского алфавита. Всегда использую её там, где она должна стоять, в рукописном тексте с удовольствием расставляю все точки над е и когда печатаю никогда о ней не забываю. Мне лично не удобно без буквы ё. Она для меня — дополнительное средство выражения.

Игнорирование буквы изменяет смысл слова, а то и целого предложения. «Небо-нёбо, признает-признаёт, осел-осёл, передохнет-передохнёт». При чтении текста, где нет буквы «ё», снижается скорость, и сам процесс становится некомфортным.

Не смущает ли людей, что они ставят запятые вот так «слово , слово» или вот так «слово ,слово»?

Скорее всего, самих людей, которые ставят так запятые, это не смущает, и они думают что-то типа: «скажите спасибо, что я вообще поставил здесь запятую». Но когда видишь тексты, оформленные подобным образом, то сразу понимаешь, что этот человек мало читает и редко выражает свои мысли письменно. Так что искать какой-то особенной глубины в его текстах не стоит.

Источник статьи: http://yandex.ru/q/question/pochemu_v_stikhakh_strochki_nachinaiutsia_eda049c3/

Тавтограмма — это текст, где каждое слово начинается на одну букву

Тавтограмма — это текст, где каждое слово начинается на одну букву.

Помните стишки и прозу на одну букву из детства?

* Пётр Петрович пошёл погулять,

Поймал перепёлку, понёс продавать,

* Четыре чёрненьких чумазеньких чертёнка чертили чёрными чернилами чертёж чрезвычайно чётко чисто.

* Буратино бежал берегом Байкала, бросил бутылку, Барабас был бешен, Барабас бил Буратино, Буратино было больно.

*Среди селян сожительствовали супруги: старик со своею старухой. Старик столярничал, слесарничал, строил сараи, сушил сено, стрелял соболей, собирал сыроежки, солил. Старик сам стирал себе, смазывал сапоги. Старуха сидела сиднем, симулировала симптомы сердечно-сосудистого синдрома. Со скуки сплетничала с соседками, судачила, ссорилась с супругом, свирепствовала. Скупая, старуха сэкономила сотен семь старыми, стала спекулировать: скупала старые сосуды, сбывала столичным снобам. Снобы соблазнялись, считая сосуды скифскими сокровищами. Старуха стремилась сколотить состояние, сжить старика со свету.

*Пётр Петрович Петухов, поручик пятьдесят пятого Подольского пехотного полка, получил по почте письмо, полное приятных пожеланий. «Приезжайте, — писала прелестная Полина Павловна Перепёлкина, — поговорим, помечтаем, потанцуем, погуляем, посетим полузабытый, полузаросший пруд, порыбачим. Приезжайте, Пётр Петрович, поскорее погостить».Петухову предложение понравилось. Прикинул: приеду. Прихватил полуистёртый полевой плащ, подумал: пригодится.Поезд прибыл после полудня. Принял Петра Петровича почтеннейший папа Полины Павловны, Павел Пантелеймонович. «Пожалуйста, Пётр Петрович, присаживайтесь поудобнее», — проговорил папаша. Подошёл плешивенький племянник, представился: «Порфирий Платонович Поликарпов. Просим, просим». Появилась прелестная Полина. Полные плечи прикрывал прозрачный персидский платок. Поговорили, пошутили, пригласили пообедать. Подали пельмени, плов, пикули, печёнку, паштет, пирожки, пирожное, пол-литра померанцевой. Плотно пообедали. Пётр Петрович почувствовал приятное пресыщение. После приёма пищи, после плотного перекуса Полина Павловна пригласила Петра Петровича прогуляться по парку. Перед парком простирался полузабытый полузаросший пруд. Прокатились под парусами. После плавания по пруду пошли погулять по парку. «Присядем», — предложила Полина Павловна. Присели. Полина Павловна придвинулась поближе. Посидели, помолчали. Прозвучал первый поцелуй. Пётр Петрович притомился, предложил полежать, подстелил полуистёртый полевой плащ, подумал: пригодился. Полежали, повалялись, повлюблялись. «Пётр Петрович – проказник, прохвост», — привычно проговорила Полина Павловна. «Поженим, поженим!», — прошептал плешивенький племянник. «Поженим, поженим», — пробасил подошедший папаша. Пётр Петрович побледнел, пошатнулся, потом побежал прочь. Побежав, подумал: «Полина Петровна – прекрасная партия, полноте париться». Перед Петром Петровичем промелькнула перспектива получить прекрасное поместье. Поспешил послать предложение. Полина Павловна приняла предложение, позже поженились. Приятели приходили поздравлять, приносили подарки. Передавая пакет, приговаривали: «Прекрасная пара».

Вообще, на буквы С и П особенно много тавтограмм, это и дворовые стишки про Петра Первого и Старика со Старухой.. Что и говорить, ведь на П начинаются многие предлоги и приставки: по, про, пере, при, пре; да и на С : с /со, среди, далее — дело фантазии. Ну, и, конечно, подбор соответствующих рифм: петух — пух-протух-потух, пастушка-подушка-пушка-пирушка-петрушка-подружка-полушка-Павлушка, пророк-порок-порог-пирог-продрог-промок, мышь-малыш-молчишь-мстишь-мурыжь- мальчиш-мурчишь-мельтешишь.

Современные поэты и прозаики тоже любят тавтограммы. И придумыют их на почти все буквы алфавита: А, Б, В, Г, Д, Е, Ж, З, И, К, Л, М, Н, О, П, Р, С, Т, У, Ф, Х. Не на Ъ, Ь, Ы, конечно, а на Й что? Йог, йод, йогурт. много и не придумашь..

Источник статьи: http://pikabu.ru/story/tavtogramma__yeto_tekst_gde_kazhdoe_slovo_nachinaetsya_na_odnu_bukvu_3997799

Основные понятия системы стихосложения. Виды строф в лирике

Современные принципы стихосложения сформированы в результате языковой реформы М.В. Ломоносова, с тех пор не изменялись.

Основные понятия системы стихосложения

Главное отличие стихотворной речи от поэтической – ритмическая организация, т.е. повторяющийся ритмический рисунок из безударных и ударных слогов.

Виды строф в лирике

Строфа — это группа стихов (строк), объединенная ритмически и рифмой, составляющая единое целое. Схема, по которой строится строфа в стихотворении (ритм+рифмовка), повторяется на протяжении всего стихотворного произведения.

Трехстишие: терцеп, терация
Средняя строка рифмуется с крайними
строками следующей строфы: aba bcb cdc и т.д.

Земную жизнь пройдя до половины,
Я очутился в сумрачном лесу,
Утратив правый путь во тьме долины.

(Данте А. «Божественная комедия»)

Четверостишие: катрен, стансы
Четыре стиха четырехстопного ямба с перекрестными
рифмами при обязательной строфической замкнутости

В надежде славы и добра
Гляжу вперед я без боязни:
Начало славных дней Петра
Мрачили мятежи и казни.

Собрались люди мудрые
Вокруг постели Гостомысловой.
Смерть над ним летает коршуном!
Но, махнувши слабою рукою,
Говорит он речь друзьям своим…

(Лермонтов М.Ю. «Последний сын вольности»)

Шестистишие: секстина
Строфа, состоящая из четверостишия и
двустишия с разной системой рифм.

Какая ночь! Как воздух чист,
Как серебристый дремлет лист,
Как тень черна прибрежных ив,
Как безмятежно спит залив,
Как не вздохнёт нигде волна,
Как тишиною грудь полна!

(Фет А.А. «Какая ночь! Как воздух чист. »)

Семистишие: септима
Как правило, ямб с расположением рифм aabcccb.

«Скажи-ка, дядя, ведь не даром
Москва, спаленная пожаром,
Французу отдана?
Ведь были ж схватки боевые,
Да, говорят, еще какие!
Недаром помнит вся Россия
Про день Бородина!»

Есть фиксированные строфы, характерные для определенного стихотворного жанра. Нарушать структуру такой строфы – значит разрушать жанровые принципы. К таким фиксированным строфам относят, сонеты, хокку и другие формы.

Твердые стихотворные формы

Cтихотворные формы, в которых традицией определены объем и строфическое строение стихотворения

Рифма

Созвучные (зарифмованные) концы строчек. Факультативность рифмы при обязательной ритмике стиха объясняет существование поэтических произведений, выделяющихся среди обычных стихотворений:

• Верлибр – синтез прозы и стиха: деление на строчки, последнее слово которых обязательно акцентируется – от поэзии, а отсутствие четкой ритмики и рифмы – от прозы.
• Белый стих – подчинение речи законам поэтической ритмики, но свободное окончание не зарифмованных между собой строчек.

Значит, поэзию от прозы отличает ритмика, а не рифма.

Стопа

Строительная единица стихотворной строчки, образованная сгруппированными безударными слогами вокруг одного ударного. Каждую поэтическую строчку делят на ритмическую единицу – стопу – по количеству ударений. Количество ударений равно числу стоп в строке.

Стихотворный размер

Схема, по которой строится стихотворная строка. Различают размеры по количеству слогов в одной стопе и количеству стоп в строке. Если количество стоп в стихе не регламентируется, то число слогов, ударных/безударных, объединенных в стопу, – главный критерий для определения стихотворного размера. Для удобства обозначим ударный слог – У, а безударный – б.

Все схемы размеров делят на дву- и трехсложные (по количеству слогов):

Двусложный размер

Двухсложные – в стопе только 2 слога – хорей и ямб у первого ударение на первом слоге, у второго – на втором. То есть, схема хорея – это Уб/, а ямба – бУ/.

1. Первый пример – В гостИной встрЕча нОвых лИц – бУ/бУ/бУ/бУ – четырехстопный ямб.
2. Второй пример из таблицы – ТЕрек вОет, дИк и злОбен – Уб/Уб/Уб/Уб – четырехстопный хорей, так как в строчке 4 стопы.

Трехсложный размер

• дактиль – Убб (КтО бы ни звАл – не хо чУ – Убб/Убб/У);
• амфибрахий – бУб/ (обхОдит владЕнья своИ – бУб/бУб/бУ);
• анапест – ббУ/ (одинОкая жИзнь не милА – ббУ/ббУ/ббУ).

Интересно! Способ отличить и запомнить стихотворные размеры от литературоведа А. Илюшина:

• Хорей: ВАня-ВАн-ВАн-ВАн
• Ямб: ИвАн-ИвАн-ИвАн-ИвАн
• Дактиль: ВАнечка-ВАнечка-ВАнечка-ВАнечка
• Амфибрахий: ВанЮша-ВанЮша-ВанЮша-ВанЮша
• Анапест: ИоАнн-ИоАнн-ИоАнн-ИоАнн

Достаточно проскандировать стихотворную строчку, как футбольную кричалку, и сравнить, на какой вариант ложится стих.

Источник статьи: http://bingoschool.ru/manual/43/