ПРИКЛЮЧЕНЧЕСКАЯ ЛИТЕРАТУРА
Расстановка ударений: ПРИКЛЮЧЕ`НЧЕСКАЯ ЛИТЕРАТУ`РА
ПРИКЛЮЧЕНЧЕСКАЯ ЛИТЕРАТУРА — не имеющий строго очерченных границ термин, применяемый для обозначения целого конгломерата жанров, не образующих подлинного единства. П. л. тесно связана с научной фантастикой и детективом. Как синоним П. л. ранее употреблялся термин «авантюрная лит-ра», также весьма расплывчатый, к-рым пользовались в применении к таким разнородным явлениям, как позднегреческий роман, средневековый рыцарский роман, плутовской роман, «Симплициссимус» Гриммельсгаузена, всевозможные робинзонады. В настоящее время в советском литературоведении термин «авантюрная лит-ра» вышел из употребления. Распространению П. л. в 19 в. способствовало развитие географических исследований, повлекшее за собой расширение географического кругозора и подъем интереса к отдаленным экзотическим странам. Урбанизация развитых капиталистических стран не могла не привлечь внимания писателей к романтике больших городов. Распространение капиталистической прессы, помещавшей романы-фельетоны в каждом номере газеты, содействовало выработке техники и умелого перерыва действия в моменты наивысшего напряжения фабулы.
Широкую известность приобрели приключенческие романы Ф. Марриэта, Т. Майн Рида, Р. Л. Стивенсона, Р. Хаггарда (Англия), Г. Ферри, Г. Эмара, Ж. Верна, Л. Жаколне, Л. Буссенара, позднее П. Бенуа (Франция), А. Дюма-отец и Э. Сю (Франция) дали знаменитые образцы историко-приключенческого и социально-приключенческого романа. Большинство произведений П. л. характеризуют динамичность, острота сюжета, изобилующего загадками, тайнами, неожиданностями, исключительностью ситуаций, сложностью и напряженностью действия, внезапными его поворотами. Сюжеты насыщены преследованиями, похищениями, переходами от опасности к избавлению, обилием эпизодов, неожиданностью катастроф. Действие П. л. часто протекает в необычных условиях, ей свойственна резкая психологическая контрастность положительных и отрицательных персонажей. Из советских представителей П. л. можно назвать Л. Никулина, чьи произведения были положительно оценены М. Горьким, А. Грина, В. Каверина, Ю. Семенова, Л. Шейнина, Б. Полевого, И. Ликстанова, А. Рыбакова, Л. Платова, Л. Успенского, Г. Караева, Г. Брянцева и др. Т. о., и в этом списке по признаку П. л. объединяются весьма разные писатели, ставящие перед! собой совершенно не схожие эстетические задачи (напр., А. Грин и Л. Шейнин). Темы советской П. л.: военные приключения эпохи гражданской и Великой Отечественной войн, борьба советской разведки с иностранным шпионажем, приключения в дальних экспедициях и путешествиях и др. Лучшим образцам П. л. присуще изображение цельных ясных, сильных характеров, увлекательность; они способствуют воспитанию воли, мужества, смелости, упорства, находчивости. Биографии многих крупных ученых и путешественников содержат сведения о благотворном влиянии на них П. л., нередко оказывавшей решающее воздействие на выбор будущей специальности. Современная научно-фантастическая лит-ра во многом близка к П. л.
- Словарь литературоведческих терминов. Ред. С 48 сост.: Л. И. Тимофеев и С. В. Тураев. М., ‘Просвещение’, 1974. 509 с.
Источник статьи: http://litena.ru/literaturovedenie/item/f00/s00/e0000418/index.shtml
Как синоним ранее употреблялся термин авантюрная литература также весьма
Приключенческий роман (также авантюрный роман, от фр. aventure) — жанр романа, сформировавшийся в середине XIX века на волне романтизма и неоромантизма с характерным для них стремлением бежать от мещанской повседневности в мир экзотики и героизма. В более широком смысле можно говорить о существовании особого авантюрного жанра, или приключенческой литературы, которую отличают резкое деление персонажей на героев и злодеев, «стремительность развития действия, переменчивость и острота сюжетных ситуаций, преувеличенность переживаний, мотивы похищения и преследования, тайны и загадки». Задача приключенческой литературы — не столько поучать, анализировать или описывать реальность, сколько развлекать читателя.
Один из самых популярных авторов, писавших в авантюрном жанре, Жюль Верн, заложил основы научной фантастики, хотя создал и немало традиционных приключенческих романов («Вокруг света за 80 дней», «Дети капитана Гранта»). Один из зачинателей детективного жанра, Артур Конан Дойль, также писал приключенческие рассказы о похождениях бригадира Жерара в годы Наполеоновских войн.
Приключенческие романы, особенно колониальные, были востребованы в России ещё до революции. Их переводы издавались вскоре за оригиналами, и притом значительными тиражами. В Советской России в приключенческом жанре работали А. Грин, В. Каверин, А. Толстой, Г. Адамов, А. Рыбаков. Издавалась серия «Библиотека приключений».
К середине XX века детективы и фантастика вытесняют авантюрный роман с магистрального направления массовой литературы. Большое распространение получают комиксы с приключенческим сюжетом (Тинтин, Корто Мальтезе и др.). В качестве примеров современной приключенческой литературы можно привести крипто-детективные романы Дэна Брауна о профессоре Лэнгдоне и цикл морских романов Патрика О’Брайана о Джеке Обри и Стивене Мэтьюрине.
Фанта́стика — жанр и творческий метод в художественной литературе, кино, изобразительном и других формах искусства, характеризуемый использованием фантастического допущения, «элемента необычайного», нарушением границ реальности, принятых условностей.
Первая половина XX века ознаменовалась расцветом научной фантастики. Ключевой фигурой этого жанра стал англичанин Герберт Уэллс, книги которого («Машина Времени», «Война миров», «Когда Спящий проснётся», «Человек-невидимка») послужили основой для множества подражаний.
В СССР самыми видными последователями Уэллса были Михаил Булгаков («Роковые яйца», «Собачье сердце»), Александр Беляев («Человек-амфибия», «Борьба в эфире», «Голова профессора Доуэля»), А. Н. Толстой («Гиперболоид инженера Гарина», «Аэлита») и Владимир Обручев («Земля Санникова», «Плутония»).
Фэ́нтези (от англ. fantasy — «фантазия») — жанр фантастической литературы, основанный на использовании мифологических и сказочных мотивов. В современном виде сформировался в начале XX века. С середины века огромное влияние на формирование современного облика фэнтези оказал Джон Рональд Руэл Толкин.
Произведения фэнтези чаще всего напоминают историко-приключенческий роман, действие которого происходит в вымышленном мире, близком к реальному Средневековью, герои которого сталкиваются со сверхъестественными явлениями и существами. Зачастую фэнтези построено на основе архетипических сюжетов.
В отличие от научной фантастики, фэнтези не стремится объяснить мир, в котором происходит действие произведения, с точки зрения науки. Сам этот мир существует гипотетически, часто его местоположение относительно нашей реальности никак не оговаривается.
Фэнтези: http://www.100bestbooks.ru/index.php?tag_id=11
1.С. Кинг «Глаза дракона»
2.Макс Фрай «Лабиринты Ехо»
3.Александр Грин «Бегущая по волнам»
Приключенческий роман:
1. Ф. Купер «Последний из могикан» http://www.litmir.net/br/?b=166440
2. Томас Майн Рид «В дебрях Борнео» http://www.e-reading.ws/book.php?book=48282
3. Роберт Льюис Стивенсон «Остров сокровищ» http://lib.ru/STIVENSON/island.txt
Литературная сказка:
1. К.И. Чуковский «Доктор Айболит»
2. Ш. Перро «Волшебница»
3. В.Ф. Одоевский «Мороз Иванович»
Фантастика:
1. Е.С. Велтистова «Приключения Электроника»
Фэнтези:
1. Роджер Желязны «Девять принцев Амбера»
Сказка — один из основных жанров фольклора, эпическое, преимущественно прозаическое произведение волшебного, авантюрного или бытового характера с установкой на вымысел.
Примеры детских сказок:
1. Сказки братьев Гримм: «Бременские музыканты», «Храбрый портной» и другие — http://lukoshko.net/storyList/bratya-grimm.htm
2. Астрид Линдгрен, «Карлсон», «Пеппи Длинныйчулок» — http://deti-online.com/skazki/skazki-lindgren/
3. Вильгельм Гауф, «Холодное сердце» — http://www.kostyor.ru/tales/tale63.html
Детское фэнтези — жанр фэнтези, ориентированный на детей. Главные герои в нем — преимущественно дети.
Примеры детского фэнтези:
Фантастика (+фантастическая повесть):
1. Дмитрий Емец, «Пришельцы из холодильника» — http://www.loveread.ec/view_global.php?id=4489
2. Крис Вудинг, «Элайзабел Крей и Темное братство» — http://tululu.org/b9850/
3. Андрей Саломатов, «Цицерон — гроза тимиуков» — http://www.litmir.net/br/?b=124215
Приключенческий роман — (фр. roman d’aventures) — роман, сюжет которого насыщен необыкновенными событиями и характеризуется неожиданным их поворотом, большой динамикой развертывания. Для романа приключенческого характерны мотивы похищения и погони, атмосфера тайны и загадочности, ситуации предположения и разгадывания. Одними из первых таких произведений были «морские» романы Дж.-Ф. Купера и Ф. Мариетта, историко-приключенческие А. Дюма-Отца, социально-приключенческие Э. Сю. Роман приключенческий имеет типологические похожести с романом фантастическим и научно-фантастическим (Ж. Верн, А. Толстой), детективным и политическим (Л.-А. Буссенар, Л. Жаколио, Ю. Семенов).
Литературная сказка — авторское, художественное, прозаическое или поэтическое произведение, основанное либо на фольклорных источниках, либо сугубо оригинальное; произведение преимущественно фантастическое, волшебное, рисующее чудесные приключения вымышленных или традиционных сказочных героев и, в некоторых случаях, ориентированное на детей; произведение, в котором волшебство, чудо играет роль сюжетообразующего фактора, служит отправной точкой характеристики персонажа (Л.Ю. Брауде)
Фантастика — жанр и творческий метод в художественной литературе, кино, изобразительном и других формах искусства, характеризуемый использованием фантастического допущения, «элемента необычайного», нарушением границ реальности, принятых условностей.
Фантастика:
1. Л.Кэрролл «Алиса в стране чудес» http://modernlib.ru/books/kerroll_lyuis/alisa_v_stran..
2. Е. Велтистов «Приключения электроника» http://modernlib.ru/books/veltistov_evgeniy/vse_prikl..
3. А. Волков «Волшебник изумрудного города» http://www.100bestbooks.ru/read_book.php?item_id=1293
Фэнтези — Произведения фэнтези чаще всего напоминают историко-приключенческий роман, действие которого происходит в вымышленном мире, близком к реальному Средневековью, герои которого сталкиваются со сверхъестественными явлениями и существами. Зачастую фэнтези построено на основе архетипических сюжетов.
В отличие от научной фантастики, фэнтези не стремится объяснить мир, в котором происходит действие произведения, с точки зрения науки. Сам этот мир существует в виде некоего допущения (чаще всего его местоположение относительно нашей реальности вовсе никак не оговаривается: то ли это параллельный мир, то ли другая планета), а его физические законы отличаются от реалий нашего мира. В таком мире может быть реальным существование богов, колдовства, мифических существ (драконы, гномы, тролли), привидений и любых других фантастических сущностей. В то же время, принципиальное отличие «чудес» фэнтези от их сказочных аналогов — в том, что они являются нормой описываемого мира и действуют системно, как законы природы.
Фэнтези:
1. Д. Емец «Мефодий Буслаев» \ «Таня Гроттер» (серии книг)
2. Д.У. Джонс «Ходячий замок» http://modernlib.ru/books/dzhons_diana_uinn/hodyachiy..
Литературная сказка:
1. Ершов «Конек-Горбунок»
2. Жуковский «Спящая царевна»
3. Рудольф Эрих Распе «Приключения барона Мюнхаузена»
Приключенческий роман
1. А. Дюма «Три мушкетера», «Граф Монте-Кристо»
2. Стивенсон «Остров сокровищ»
3. Ж. Верн «Дети капитана Гранта»
Фантастика
1. Кир Булычев «Приключения Алисы», «Девочка с Земли»
2. Риордан Рик «Перси Джексон и последнее пророчество»
3. Льюис Клайв Стейплз «Хроники Нарнии»
3) Андерсен Х. К. «Снежная королева».
Толкиен «Братство кольца».
2) Обручев «Земля санникова».
Литературные морализирующие сказки Л. Н. Толстого («Сказка об Иване дураке и трех чертенятах»), Ф. Достоевского («Мальчик у Христа на елке»), В. Короленко («Сказание о Флоре, Агринне и Менахеме, сыне Иегуды», «Восточная сказка»), В. Гаршина («Сказание о гордом Аггее») и мн. др. Аналогична ветвь сказок для детей у В. Гаршина («Сказка о жабе и розе», «Лягушка-путешественница»), Г. Данилевского («Живая свирель», «Смоляной бычок», «Лесная хатка», «Ивашко», «Каратышка», Ершова («Конек-Горбунок»), В. Одоевского («Бедный Гнедко», «Мороз Иванович»,
«Сиротинка», «Город в табакерке»), Л. Н. Толстого (сказки в «Азбуке» и «Книгах для чтения»), Вагнера («Сказки Кота-Мурлыки»)
Хорошие примеры приключенческого романа и фантастики можно найти в серии «Библиоте́ка приключе́ний» издательств Детгиз (Государственное детское издательство Министерства просвещения РСФСР) (1 серия) и «Детская литература» (2 и 3 серии):
Список томов первой серии (1955—1960)
Том 1. Д. Дефо «Приключения Робинзона Крузо», 1955.
Том 2. Дж. Свифт «Путешествия Лемюэля Гулливера», 1955.
Том 3. Ж. Верн «Дети капитана Гранта», 1956.
Том 4. А. Н. Толстой «Гиперболоид инженера Гарина». «Аэлита», 1956.
Том 5. А. Конан Дойл «Записки о Шерлоке Холмсе», 1956.
Том 6. И. Ефремов «На краю Ойкумены», «Звёздные корабли», 1956.
Том 7. Р. Стивенсон «Остров сокровищ», «Чёрная стрела», 1957.
Том 8. В. Каверин «Два капитана», 1957.
Том 9. Л. Буссенар «Похитители бриллиантов», 1957.
Том 10. Г. Р. Хаггард «Копи царя Соломона», «Прекрасная Маргарет», 1957.
Том 11. В. Обручев «Плутония», «Земля Санникова», 1958.
Том 12. М. Твен «Приключения Тома Сойера», «Приключения Гекльберри Финна», 1958.
Том 13. А. Рыбаков «Кортик», «Бронзовая птица», 1958.
Том 14. Г. Эмар «Твердая Рука», «Гамбусино», 1958.
Том 15. В. Скотт «Квентин Дорвард», 1958.
Том 16. Ф. Купер «Последний из могикан», 1959.
Том 17. Т. Майн Рид «Оцеола, вождь семинолов», 1959.
Том 18. Г. Адамов «Тайна двух океанов», 1959.
Том 19. А. Дюма «Три мушкетёра», 1959.
Том 20. У. Коллинз «Лунный камень», 1960.
Список томов второй серии (1965—1970)
Том 1 Александр Грин «Алые паруса», «Бегущая по волнам», «Золотая цепь».
Том 2 Александр Дюма «Асканио».
Том 3 Александр Казанцев «Пылающий остров».
Том 4 Роберт Льюис Стивенсон «Похищенный», «Катриона».
Том 5 Станислав Лем «Магелланово облако».
Том 6 Георгий Тушкан «Джура».
Том 7 Эдгар По «Золотой жук»; Г. К. Честертон «Странные шаги».
Том 8 Леонид Платов «Секретный фарватер».
Том 9 Жюль Верн «Жангада», «Кораблекрушение «Джонатана»».
Том 10 Леонид Соболев «Зелёный луч»; Всеволод Воеводин, Евгений Рысс «Буря».
Том 11 Василий Ардаматский «Ответная операция»; Николай Томан «В погоне за призраком».
Том 12 Жорж Сименон «Первое дело Мегрэ».
Том 13 Герберт Уэллс «Первые люди на Луне», «Пища богов».
Том 14 А. Конан Дойл «Красным по белому».
Том 15 Георгий Брянцев «Конец осиного гнезда»; Дмитрий Медведев «Это было под Ровно».
Том 16 Артур Кларк «Лунная пыль»; А. Азимов «Я, робот», «Стальные пещеры».
Том 17 А. и Б. Стругацкие «Страна багровых туч»; А. Днепров «Глиняный бог».
Том 18 Рафаэль Сабатини «Одиссея капитана Блада», «Хроника капитана Блада».
Том 19 Иван Ефремов «Сердце Змеи».
Том 20 Генри Райдер Хаггард «Хозяйка Блосхолма»; Джеймс Кервуд «В дебрях севера».
ПРИКЛЮЧЕ́НЧЕСКАЯ ЛИТЕРАТУ́РА — понятие, не имеющее строго очерченных границ, применяемое для обозначения мн. лит. жанров, объединяемых лишь приключенч. тематикой, фабулой (сюжетом) или мотивами. П. л. тесно связана с научной фантастикой, детективной литературой и особенно с путешествиями. Как синоним П. л. ранее употреблялся также расплывчатый термин «авантюрная литература», к-рым пользовались в применении к таким разнородным явлениям, как позднегреч. роман, ср.-век. рыцарский роман, плутовской роман, «Симплициссимус» Х. Я. К. Гриммельсхаузена, всевозможные робинзонады, авантюрно-бытовой роман 18 в. и др.
П. л. 18 в. знает два типа сюжетной композиции: роман, построенный на чередовании неожиданных событий, по воле случая подвергающих героев всевозможным испытаниям и бедствиям или несущих им внезапное избавление; роман этого типа (А. Р. Лесаж, Т. Смоллетт) напоминает вереницу пестрых эпизодов, движимых хаотич. игрой всемогущего случая. В романе второго типа (А. Радклиф и др. представители готического романа) за видимым кругом событий скрывается другой ряд определяющих их таинств. сил (человек, рок или провидение), незримо руководящих ходом действия и развязкой; случай теряет власть, сюжет обретает глубинное единство. Мотивы приключенч. романа 18 в. с его фантасмагорией происшествий и композицию «глубокого сюжета» готич. романа воспринял родоначальник собственно историч. жанра В. Скотт.
Распространению П. л. в 19 в. способствовало усилившееся благодаря романтизму значение критерия сюжетной увлекательности (второстепенного в эстетике классицизма; см. Г. Гуковский, Очерки по истории русской литературы XVIII в., 1936, с. 215—23). Реальными факторами стали: развитие географич. исследований; урбанизация, породившая бурный темп городской жизни («Какая быстрая совершается на нем фантасмагория в течение одного только дня» — Н. В. Гоголь о Невском проспекте Петербурга); рост прессы, вызвавший к жизни новые газетные жанры, — роман-приложение, роман-фельетон с эффектными перерывами действия в моменты наивысшего напряжения фабулы.
В 19 в. слагается лит-ра, в к-рой мотив приключения обретает самодовлеющий характер; приключение становится гл. предметом изображения и доминантой в
построении образов героев. Именно к этой лит-ре применяется преим. термин «П. л.» в совр. сов. лит-ведении. Для нее особенно характерны общие свойства П. л. — динамичность, острота сюжета, изобилующего загадками, исключительными ситуациями, внезапными поворотами действия. Сюжеты насыщены преследованиями, похищениями, переходами от опасности к избавлению, неожиданными катастрофами. Действие часто протекает в необычных условиях; П. л. свойственна резкая психологич. контрастность между положит. и отрицат. персонажами. Широкую известность приобрели приключенч. романы Ф. Марриета, Т. М. Рида, Р. Л. Стивенсона, Р. Хаггарда (Англия), Г. Ферри, Г. Эмара, Ж. Верна, Л. Жаколио, Л. Буссенара, позднее П. Бенуа (Франция). А. Дюма-отец и Э. Сю (Франция) дали образцы историко-приключенч. и социально-приключенч. романа. В конце 19 — нач. 20 вв. приключенч. роман — характерный жанр неоромантизма.
Фэ́нтези — (англ. fantasy – вымысел), разновидность фантастической литературы, основывающаяся на смешении признаков ряда исторических жанров европейского фольклора и средневековой письменности. Сюжеты связаны мотивами с волшебными сказками, с мифами, отражёнными в кельтских и скандинавских сагах (в частности, с валлийским «Мабиногионом» и исландской «Старшей Эддой»), с героическим эпосом раннего Средневековья (например, с «Беовульфом») и очень тесно – с рыцарскими романами «артуровского» цикла. Основные типы персонажей – люди с волшебными способностями (маги, друиды, провидцы и т. д.) или с волшебными предметами (рыцари с заколдованным оружием), необычные создания, ранее представленные в средневековых бестиариях (драконы, единороги, оборотни). Сюжетная схема, как правило, стандартна; она отражает знакомый по древним мифам обряд инициации и реализуется в виде путешествий молодого героя, его сражений с чудовищами и финального спасения знакомого герою мира. Лучшие образцы жанра – «Властелин колец» (1954—55) Дж. Р. Р. Толкина, «Волшебник Земноморья» (1968—90) У. Ле Гуин, «Тридцать первое июня» Дж. Б. Пристли.
Источник статьи: http://vk.com/topic-58616280_29820791