Как правильно написать синопсис сценария

Как написать синопсис к фильму?

Киносценарий, как мы уже говорили, похож на дикого зверя. Большого и страшного. Это внушительная стопочка страниц, отформатированная определенным образом, в которой рассказывается в подробностях какая-то история.

Короткометражки внешне выглядят поскромнее — 10-20 страниц написать кажется проще, чем полнометражные 100-110. Но по большому счету принцип создания короткометражки и полнометражки одинаковый (по крайней мере, я в этом убежден).

В момент, когда наша идея уже сформулирована, избрана форма, найдены герои, можно было бы уже начать писать сам сценарий! Но здесь очень легко споткнуться.

Не имея четкого каркаса сюжета, сценарий может увести нас в любую сторону, и, как правило, всё дальше и дальше от того, что мы хотим получить.

Поэтому необходим вектор движения истории. Этот вектор называется синопсис.

Когда мы кому-нибудь пересказываем 800-страничную книгу или 2-часовой фильм, мы ведь не воспроизводим каждое предложение или кадр. Мы стараемся изложить все максимально событийно и логично, чтобы не отнимать у слушателя полдня жизни.

Если совсем упрощать, то мы рассказываем что-то, у чего есть начало, середина и конец, из которых все становится понятно — в том числе и то, зачем мы всё это рассказывали. Так вот, синопсис — это краткий пересказ сюжета в письменном виде.

Однако если мы рассказываем сбивчиво, постоянно отвлекаемся, долго мычим и не можем подобрать слова — все сразу же теряют интерес к повествованию и ждут, когда всё поскорее закончится.

Всё вышесказанное справедливо и к кино. Чтобы конфуза не произошло, и зритель не закидал нас гнилыми помидорами (а на самом деле попросту выключил фильм/ушел из кинотеатра), важно разработать конструкцию сюжета. Она призвана поддерживать внимание аудитории, корректно доносить нашу мысль и поддерживать наш рассказ в правильной форме.

КАК НАПИСАТЬ СИНОПСИС?

В принципе, каждая книжка по сценарному мастерству буквально ломится от руководств по выстраиванию конструкции. Я постараюсь сделать это максимально лаконично.

Любая история состоит из экспозиции, завязки, перипетий, кульминации и развязки. Каждый из этих элементов чрезвычайно важен. И далее будем разбираться, что это вообще за птицы такие, и почему они столь значительны.

ЭКСПОЗИЦИЯ

Это обозначение мира, в котором происходит наша история. Время действия, место действия, главные герои, их характеры, важные для повествования жизненные обстоятельства. Все, что пригодится зрителю, чтобы правильно понимать дальнейшую историю. И, что самое главное, чтобы зритель могсопереживать герою.

Давайте, например, вспомним начало фильма «Робокоп» Пола Верховена (многие считают фильм детским и глупым, но пересмотрите его — уверяю, это очень качественная социальная сатира). Нет, там из героя не сразу делают полицейского робота.

Сперва режиссер вместе со сценаристом показывают нам Америку ближайшего будущего. Дело происходит в Детройте (машиностроительный центр США — где же еще может происходить история о роботе?), в этом спятившем мире все государственные структуры (включая полицию) подчиняются бизнес-корпорации «ОСР»; на улицах во всю бушует преступность, а полицейских убивают чуть ли не каждый день (самая заметная здесь банда уголовника Кларенса Боддикера).

Нашего героя, Алекса Мёрфи, как раз переводят в самый опасный полицейский участок в Детройте. А внутри самой корпорации «ОСР» происходит конкуренция между двумя сотрудниками, каждый из которых пытается из карьерных соображений протащить собственный проект кибернетического полицейского.

Как мы можем понять, без подобной экспозиции дальнейший сюжет не будет работать всерьез — мы не будем понимать предпосылок, характеров героев, причинно-следственных связей. Всё сразу станет «общим» местом, а это губительно для кино. Как говорил Михаил Ромм: «Кино — искусство грубое в своей конкретике».

ЗАВЯЗКА

Момент, который, в общем-то, показывает, зачем мы здесь все собрались. Обозначение главного конфликта истории. И постановка вопроса «Чем дело кончится?». Завязка – это резкое изменение в привычной жизни героев, которые изменяют течение окружающей для них действительности. Причем, это всегда делается посредством события.

То есть, если вы собирались пойти в магазин, идете туда по улице, покупаете то, что вам нужно и возвращаетесь домой – это не история, тут нет ни одной структурной ее составляющей, не произошло никаких драматургических событий.

Вот если бы вы отправились в магазин, и по пути столкнулись со стаей голодных, разъяренных и бешеных собак – это сразу бы стало завязкой истории, потому что, во-первых, это сильно меняет ваши планы, во-вторых, неожиданно. Соответственно, теперь вам нужно спасаться от бешеных собак, а до дома добежать уже не успеете.

Глядя на эту историю, человек задастся вопросом «Чем дело кончится?». В «Робокопе» Пола Верховена – это убийство главного героя, Алекса Мёрфи бандой Алекса Боддикера и создание на основе покойного полицейского Робокопа.

В полнометражном фильме завязка обычно происходит на 15-20-х минутах (соответственно, на 15-20-х страницах сценария, оформленного по международному стандарту – о формате сценария читайте в отдельной статье). В короткометражных историях всё зависит от хронометража, но не позже 5-й минуты.

Если мы затянем возникновение завязки, то рискуем потерять зрителя – он может выключить внимание и заскучать. Такое, например, произошло с фильмом «Орда» Андрея Прошкина, где вопрос «Чем дело кончится?» был задан где-то минуте на 50-й. К чему это привело? К тому, что большая часть аудитории уже умерла от скуки.

ПЕРИПЕТИЯ

Дополнительные осложнения, возникающие на пути героя по ходу сюжета. Самые примитивные примеры можно найти в современных компьютерных играх: герою дадут задание отправиться куда-то и включить рубильник, но когда он оказывается возле рубильника, понимает, что там сломана ручка или не подведено электричество.

Вариантов перипетий великое множество. Для чего всё это делается? Для того, чтобы герою жизнь мёдом не казалась. Нужно разнообразить сюжет, чуть-чуть встряхнуть зрителя, активизировать его внимание еще больше.

Если вернуться к «Робокопу», то перипетия – это возникшая «Директива №4» в его прошивке, не позволяющая ему арестовывать высокопоставленных чиновников корпорации «ОСР» (что мешает ему выполнить свою работу).

В полнометражном кино перипетий обычно несколько. В короткометражном одна-две. Но на самом деле, в короткометражке это необязательный элемент. Особенно, если весь фильм идет 7-10 минут.

КУЛЬМИНАЦИЯ

Самый важный момент всей рассказываемой истории. Ее нельзя проваливать ни при каких обстоятельствах. Пик эмоционального напряжения, а также разрешение основного конфликта. Ответ на вопрос «Чем дело кончится?».

Все самые важные линии здесь важно подвести к своему завершению, потому как зритель только и ждет этого. Если брать пример с бешеными собаками, то это именно та сцена (или цепочка сцен), в которой вы придумали, как их победить, и побеждаете их. Либо, как у вас ничего не получилось, и псины перегрызают вам горло, хе-хе. Шутка.

Конечно, к кульминации надо подвести зрителя ритмически. Она не может произойти на ровном месте. Неплохо бы поломать голову над тем, как столкнуть противоборствующие стороны в «финальной битве» (а не как у Кристофера Нолана в третьем «Тёмном рыцаре», когда все персонажи вдруг появляются в нужных местах, словно по мановению волшебной палочки).

Обычно кульминация – самый длинный эпизод в фильме. В силу своей значительности. Это не значит, что он затянутый. Это значит, что именно сейчас мы держим зрителя на крючке в самой высокой точке, и должны продержать его там, пока не разберемся со всем, с чем необходимо разобраться.

В «Робокопе» это эпизод, когда банда Кларенса пытается разобраться с Робокопом (он же Мёрфи) на брошенном заводе. Здесь не только происходит уничтожение плохих парней (надо сказать, чрезвычайно жестокое).

Тут также впервые Мёрфи предстает перед нами без шлема, и общается со своей бывшей напарницей, как с полноценным другом, так, что мы понимаем — всё-таки многое человеческое в нем осталось.

Таким образом, дан ответ на ряд вопросов. «Мёрфи отомстит своим убийцам? Да, и сделает это так, как они того заслуживают»; «Мёрфи превратили в бездушную болванку или где-то там за доспехами живет его душа? Где-то в глубине там по-прежнему человек Алекс Мёрфи».

РАЗВЯЗКА

Последняя точка повествования. Здесь мы добиваем те вопросы, которые по каким-то причинам не успели разрешить в кульминации (как правило, второстепенные), и позволяем зрителю со спокойной душой вздохнуть и осмыслить рассказанное.

Например, в фильме «Бриллиантовая рука» — это сцена возле парохода, где героя Юрия Никулина спускают на кране с гипсом. Ведь в кульминации он выпал из багажника летящего под вертолетом автомобиля – не мог же Гайдай убедить зрителя, что Семён Семёныч погиб.

В фильме «Бёрдмен» — это сцена в больнице, где мы выясняем, что Ригган Томпсон не застрелился, а лишь отстрелил себе нос.

В «Робокопе» это последний аккорд. Вопрос старика-директора: «Хорошо стреляешь, сынок. Как тебя зовут?» и ответ Робокопа с ухмылкой: «Мёрфи».

В идеальном фильме кульминация и развязка совпадают друг с другом в одном эпизоде. Но нет ничего страшного, если что-то придется переносить в отдельную развязку.

Итак, как только мы построили конструкцию сюжета, обозначив в ней все вышеназванные структурные элементы – можно приступать к написанию синопсиса. С готовой конструкцией это не составит труда, и краткий пересказ фильма на одной страничке будет без проблем написан.

Теперь у нас есть всё, чтобы начать писать сам сценарий!

Независимый режиссёр и сценарист Мой профиль в социальной сети ВКонтакте

Источник статьи: http://craftkino.ru/kak-napisat-gramotnyj-sinopsis-k-filmu/

Как написать синопсис? Примеры и советы.

Знание того, как написать синопсис фильма, является абсолютной необходимостью для любого, кто пытается продать сценарий или работать в киноиндустрии. Но как можно сжать сложные мысли вашей истории в одностраничный документ?

Мы все рассказываем друг другу истории. Если у нас не хватает времени, мы даём основные моменты — только большие эмоциональные удары и смачные подробности. И если мы расскажем историю хорошо, то получим нужную реакцию. Любая история — это наше резюме, и когда вы работаете в индустрии, вы должны овладеть этим искусством. Способность рассказать и написать синопсис — это отличный и необходимый навык, который должен быть у всех авторов.

В российской киноиндустрии обычно синопсис — это главная часть сценарной заявки с которой начинается работа над проектом.

Сегодня мы научимся писать синопсис, рассмотрим пример, пройдем через контрольный список сценарных точек и столь важный навык написания синопсиса.

Это краткое изложение сюжета и истории вашего сценария. Он охватывает все три акта и соответствующие эмоциональные изменения, которые происходят в арках персонажей.

Акт 1

Акт 2

• Цель
• Сколько времени осталось для выполнения?
• Подсюжет (история второстепенного персонажа)
• Усложнение
• Препятствия

Акт 3

Какой длины должен быть синопсис фильма?

Краткое содержание фильма обычно занимает от одной до трёх страниц, в зависимости от предпочтений продюсера или регламента конкурса.

А как насчет синопсиса сериала?

Да, вам нужно написать синопсис пилотного и последующих эпизодов в библии сценария. Так что же включает в себя этот сценарий? Нужно придерживаться синопсиса примерно на одной странице для пилота, а затем каждый следующий эпизод описывается 1-2 абзацами. Достаточно, чтобы подробно описать значимые события и окончания каждой серии. Опять же, вы будете использовать их только в библии. Когда вы представляете эпизоды для утверждения, вы предоставите для каждого тритмент.

Сериальные синопсисы (заявки), могут достигать до 5 страниц. Иногда отдельно требуется написать заявку с синопсисом первого сезона (от 3 до 5 страниц), поэпизодный план с описанием каждой серии (от 4 до 12 страниц).

Что должно быть в вашем синопсисе сценария?

Когда вы пишете синопсис, нужно охватить каждый акт и сюжетную последовательность, которая имеет значение. Мне нравится думать о сценарии как о расширенном трейлере с концовкой. Вам нужно создать лучшую версию сюжета, охватывающую сюжетные точки, которые имеют значение, что делает ваш проект жизнеспособным на рынке.

Так что же должно быть в вашем синопсисе?

Чеклист синопсиса для фильмов и ТВ:

• Ограничьте свой синопсис одной или тремя страницами.
• Определите места, где кончается каждый акт, пусть они сопровождаются волнующими для читателя моментами (крючками).
• Опишите мир истории и то, как персонажи в нём меняются.
• Включите в описание самый яркий конфликт и события.
• Каждый абзац должен перетекать в следующий, как целостный сюжет.
• Включите пару предложений о концовке и о том, что случилось с персонажами.
• Пусть тон синопсиса соответствует написанному или будущему сценарию.
• Перечитайте синопсис несколько раз, найдите ошибки по стилистике, грамматике и оформлению.

Кому нужен синопсис сценария?

Синопсис — это отличный инструмент для установления первого контакта с продюсером или каналом (но мы советуем иметь наготове написанный пилот или сценарий фильма). Многие продюсеры используют синопсисы для продажи проекта на кинорынках, даже если ещё сценарий не написан.

Синопсис может помочь найти слабые места сюжета на уровне разработки или переписывания сценария.

Примеры синопсиса

Посмотрите на этот пример, предоставленный ресурсом Script Mag. Они взяли историю из » Несколько хороших парней » и свели её ко всем соответствующим деталям. Этот пример написан так, как ему положено в синопсису. Он выделяет персонажей, мир, ставки и всё аккуратно связывает.

Этот пример подскажет нам путь к написанию даже сложной истории.

Вот ещё пример из » Выкупа «, фильма 1996 года с Мелом Гибсоном.

ТОМ МАЛЛЕН — богатый бизнесмен, заработавший состояние, создав с нуля успешную авиакомпанию. Пока он и его семья находятся в Центральном парке, его сын, ШОНА, похищают. Худшие кошмары Тома и его жены Кейт подтверждаются, когда похититель связывается с ними и требует выкуп в 2 миллиона долларов. Маллены звонят в ФБР за помощью.

После похищения Шона держат в подвале. Есть не один, а пять похитителей. Они работают вместе под руководством жестокого детектива полиции Джимми Шейкера, который презирает богатых людей вроде Тома, которые могут купить себе выход из любых неприятностей и забывают о невзгодах других людей. Шейкер говорит своим компаньонам, что мальчика нужно убить, как только будет получен выкуп. Шейкер анонимно звонит Тому и организовывает переполох. Том следует всем указаниям и передает 2 миллиона долларов одному из приспешников Шейкера. Когда Том требует взамен своего сына, соучастник скрывается, но полиция догоняет его и убивает.

Новости о стрельбе/похищении появляются во всех СМИ Нью-Йорка, добавляя Тому проблем. Шейкер пытается запугать его угрозами, но Том удивляет всех, появляясь в прямом эфире и говоря, что не заплатит выкуп. Вместо этого он предлагает 2 миллиона долларов в качестве награды за голову похитителя. Он говорит, что если Шона отпустят, он не будет выдвигать никаких обвинений. Смелый шаг встречает неодобрение со стороны СМИ, ФБР, и особенно Кейт, которая кричит на мужа, чтобы тот забрал деньги и заплатил выкуп. Том объясняет, что он заплатит любую сумму, если будет уверен, что Шон действительно вернут, но он считает, что похитители убьют сына даже получив выкуп; поэтому вознаграждение — это лучший вариант. Кейт сомневается.

Несмотря на мольбы Кейт и просьбы ФБР, Том публично поднимает вознаграждение до 4 миллионов долларов. Шейкер звонит и выстреливает, заставляя Малленов поверить, что Шон мёртв. Том сокрушается от отчаяния. Тем временем, все соучастники Шейкера хотят отказаться от плана убить мальчика и уехать из города. Понимая, что его план разгадан, Шейкер убивает своих оставшихся соучастников, и под прикрытием того, что он, полицейский, который наткнулся на квартиру, где преступники открыли огонь выставляет себя в выгодном свете. Шона находят и спасают, а Шейкера в СМИ называют копом-героем.

Вскоре после этого Шейкер прибывает в квартиру Тома, чтобы забрать свое вознаграждение в 4 миллиона долларов. Когда Том выписывает чек, он замечает, что его сын в соседней комнате мочится от страха (так как мальчик узнает голос Шейкера). Шейкер знает, что он опознан, и угрожает убить всех в доме, но Том убеждает его пойти в банк, чтобы перевести деньги. По дороге Том сообщает полиции о ситуации. Копы настигают Тома и Шейкера. Шейкер паникует и открывает огонь. Завязывается перестрелка, и Шейкер погибает, когда и Том, и полиция открывают ответный огонь по Шейкеру».

Опять же, это помогает нам ужать фильм для презентации, и синопсис написан в увлекательной манере, которая продаёт как концепцию, так и последующие события. Он включает в себя важные повороты, которые продвигают историю вперед. Мы также понимаем действия и мотивации. Кажется, что написать синопсис фильма может быть трудно, но когда я переживаю, я думаю о трёх наиболее важных ключах к синопсису сценария.

Три ключа к классной истории

Правда в том, что синопсис твоего фильма не сложно написать, если вы помните эти три вещи:

1. Расскажите вашу историю в намеченном тоне. Если это комедия, рассмешите нас. Если это загадка, то удивите. Если это триллер, напугайте.
2. Вся история должна быть понятна с первого прочтения. Никаких посторонних сюжетных точек или побочных линий. Это основная и понятная история.
3. Человек, который прочтёт синопсис должен легко пересказать её кому-то другому не запутавшись.

Источник статьи: http://zen.yandex.ru/media/id/5de826bfdddaf400b24f08bb/kak-napisat-sinopsis-primery-i-sovety-5f62de8c5477ff281e824ec9