Как написать свой фанфик: 10 правил фикрайтинга
Чем заняться в длинные летние каникулы? Написать наконец собственный гениальный фанфик, конечно! А как это сделать правильно, рассказываем ниже.
Текст: Мария Арапова · 3 июня 2019
Фанфик, или просто фик – единственный и ужасно приятный способ исследовать «а что, если…» оригинального сюжета. Только так ты, утирая слезы радости, можешь чудесным образом возродить несправедливо рано умерших и соединить тех, кто, как тебе кажется, идеально подошел бы друг другу. И вообще, на сто восемьдесят градусов развернуть ход событий, будучи сама себе режиссером в любимой вселенной.
Так, а что, если. Почему не попробовать прямо сейчас? А если ты вдруг думаешь – «да какой из меня писатель?» – брось эту ересь и открывай Word. А пока он загружается, можешь минутку-другую проглядеть пошаговую инструкцию к тому, как написать свой фанфик-бестселлер.
1. Выбери историю, которая требует продолжения
На этом этапе стоит честно себе признаться, насколько хорошо ты знаешь авторский материал. И, если есть пробелы, сделать небольшой рисерч, освежить информацию в голове – ведь писать нужно только о том, в чем действительно разбираешься.
Note: если ты вдруг поняла, что мир, скажем, «Голодных игр» тебе знаком с натяжкой и рисерч может затянуться, выбери альтернативную реальность и сама придумай все детали – такой ход вполне приемлем 🙂
2. Выбери главных и второстепенных героев
Чем больше героев, тем больше простора для фантазии, однако и сложностей больше. Каждого героя нужно выписать красочно и детально, чтобы твоему читателю было интересно следить за развитием сюжета.
3. Придумай название
Как корабль назовешь… Заголовок должен быть емким и ярким – тогда и тебе будет, от чего оттолкнуться, и читателя будет чем зацепить.
4. Напиши саммери
Когда размещаешь фик на сайте, не забудь про эту маленькую деталь – заинтригуй читателя в паре предложений, чтобы он не смог оторваться и сразу захотел читать дальше. Для первой пробы опиши в нескольких предложениях сюжет. Так у читателя сложится впечатление о стиле письма и содержании фика, а у тебя будет краткий план твоего же текста. Это поможет в дальнейшем не расплыться мыслью по древу, так сказать, и не уйти от оригинальной задумки.
5. Следи за развитием характеров персонажей
С самых первых глав развивай характеры постепенно. Следи за тем, какие слова и действия лучше охарактеризуют твоих героев, что им можно делать, а что будет идти вразрез с их личностными особенностями… Это может показаться сложным, поэтому начни с детальной прорисовки каждого персонажа – на отдельном листе запиши его положительные и отрицательные качества, привычки, предпочтения.
Пусть действия твоего героя определят его характер – вор украдет, детектив начнет расследование, министр напишет закон… Таким образом не придется пускаться в пространные описания характера персонажа – ключевые моменты истории сами будут его описывать.
Note: в чрезвычайных обстоятельствах ты можешь позволить твоему персонажу удивить и себя, и читателя 🙂
6. Нон-стоп экшну – бой!
Не нужно взрывать мозг своего читателя десятком кульминаций сразу. Пусть у тебя будет активное действие: битвы, схватки, коллизии всех сортов, споры, пылкие сцены любовных признаний, атаки динозавров и тому подобное. Но! Не все вместе на одной странице!
Развивай действие постепенно, с подъемами и спадами, так твой текст будет легче воспринимать.
7. Визуализируй
Мечтай и фантазируй наяву. Визуализируй развитие событий, внешний вид, ситуации, в которые попадают герои, проговаривай про себя диалоги и монологи. Представляй все, что хочешь поместить в свой фик, а затем записывай – хотя бы на клочке бумаги. Чтобы гениальный поворот, скажем, третьей главы, не ушел, пока ты наконец доберешься до компа.
8. Перечитывай написанное
Отложи компьютер. Освежись. Погуляй с собакой, прими душ, попей чаю с сушками. В общем, отключи мозг. А после вернись к написанному, перечитай, обдумай. Полезно и для грамотности (тебе ведь не нужно, чтобы какой-нибудь умник потом писал вредные комменты насчет твоих опечаток), и для целостности текста, и для того, чтобы понять, о чем писать дальше.
9. Не дай забыть об оригинале
Интерес к фику тем выше, чем больше в нем от оригинального произведения. Придумала своих героев? Поместила действие в новую вселенную? Совсем отошла от канона? Прекрасно! Но оставь хотя бы что-то, какую-то связь с оригиналом, который так вдохновлял тебя в самом начале – и читатель твой!
10. НИКОГДА не удаляй написанное
Это очень важно. Даже если стало тяжело. Даже если то, что ты написала, стало казаться глупым и инфантильным. Даже если муза перестала посещать тебя. Это временно. Сделай передышку. Отвлекись. Начни писать что-то еще или просто перестань писать на какое-то время. Все вернется. И ты должна быть к этому готова – документ Word ведь много места не занимает, просто не нажимай delete!
Note: но если вдруг нажала, не кори себя – всегда можно начать с чистого листа 🙂
Источник статьи: http://www.ellegirl.ru/articles/fikrayting-po-polochkam-ili-kak-napisat-svoy-fanfik/
Пишем первый фанфик или как избавиться от ЙА
Выбор позиции, с которой рассказывается история — пожалуй, важнейшее из решений, которое должен принять писатель, ибо оно оказывает глубокое влияние на то, как читатель реагирует, эмоционально и морально, на персонажей и их действия. (Дэвид Лодж, английский писатель)
Думаю, что не ошибусь, написав, что каждый автор, еще только задумав написать произведение, задается вопросом: как вести повествование? От первого лица или третьего? Да так ли? Скорее всего, выбор осуществляется интуитивно, нежели по каким-то критериям. А между тем выбор стиля повествования — вещь немаловажная, если не главная. Именно от рассказчика будет зависеть — воспримет ли текст читатель, поймет ли ту идею, которую хотел передать автор. Выбирая тип повествования, нужно помнить, что тут есть неоспоримые плюсы каждого и «подводные камни», которые легко могут превратиться в минусы: Повествование от первого лица: — Прием рассказа от первого лица позволяет лучше понять образ мыслей персонажа, выяснить, как он смотрит на окружающий мир. — Если повествование ведется от первого лица, читатель воспринимает все происходящее через его «я», больше переживает и сочувствует герою, сравнивая его и себя. — «Я» — рассказчик находится в привилегированном положении: он или она (или даже оно) царит в созданном автором мире, является неотъемлемой его частью. Поэтому вероятность того, что происходящее запечатлеется в сознании читателя, повышается. — Можно удачно избежать того, чего не знает автор, списав это на невежество героя. К слову, именно эти моменты — причины, по которым повествование от первого лица часто используется в детективной литературе. Повествование от третьего лица: — Повествование от третьего лица не ограничено ничем и равносильно взгляду бога. Вы всесильны: можете окинуть взглядом всю придуманную вселенную или задержать божественное око на конкретном субъекте или объекте. Вы можете заглянуть в каждый уголок, пояснить мысли и действия всех своих героев и отследить хитросплетение сюжетных линий. — Автор знает все и равен Богу. — Он даже знает, что творится в головах героев. — Автор может забежать вперед и намекнуть читателю о будущих событиях, сделать отступление, вернуться в прошлое, объяснить и пояснить все. (Сегодня без второго лица). Чтобы разнообразить вашу историю, чтобы она заинтересовала читателя, чтобы привлечь его внимание и заинтересовать его можно добавить нового персонажа (ОЖ/МП). Опишите его внешний вид, навыки, черты личности — это поможет сделать его более реальным для читателя. Тем не менее, будьте осторожны и постарайтесь не призвать на свою голову типичную Мэри Сью, т.е. идеального персонажа. Людям не слишком-то интересно читать о безукоризненно красивой, одаренной, доброй, идеальной девушке, спасающей мир и обычно заканчивающей свои похождения в объятиях главного героя (как правило, каноничного). Такие фанфики подвергнутся нападкам и получат негативные отзывы разъяренных фанатов. Если вы не хотите добавлять нового персонажа, существует множество других способов сделать фанфик уникальным. Например, действие может происходить за несколько лет до или через несколько лет после основных событий канона. Можете попробовать перебросить действие в непривычные локации или поменять роли главных героев. К тому же, всегда может взять малозначительного каноничного персонажа и сделать его главным героем, отписать его чувства и т.п. Практически во всех историях есть второстепенные герои, из которых можно выбрать того, кто обладает наибольшим потенциалом. Все возможности у вас в руках, просто проявите немного воображения. Не зацикливайтесь на одном и том же слишком долго, добавляйте новые конфликты, новые испытания. Это позволит вам освежить историю и добавить ей разнообразия, а также навести вас на новые идеи для дальнейшего развития сюжета. Тем не менее, постарайтесь не гнать события вперед слишком быстро, это может сбить читателя с толку. Разворачивайте сюжет в умеренном темпе, и тогда последовательность событий будет естественной. Избегайте затянутых и скучных сюжетных линий, добавляйте чего-то новенького и интересного. Учтите, что фанфики с привлечением новых персонажей получат меньше отзывов, нежели фанфики с оригинальными героями. Причиной тому является злоупотребление ЙАшками героями вроде «Мэри Сью». Однако не расстраивайтесь: если вы все сделаете правильно, даже самые непривлекательные новые персонажи будут восприняты хорошо. Не перегибайте палку! Например, новые герои лучше всего уживаются с каноничными, так что не делайте их чересчур дикими и непредсказуемыми. К тому же, в этом случае канон может раствориться во всплеске вашего воображения, из-за чего фанфик потеряет свою ценность. Почитайте другие фанфики, чтобы найти вдохновение. Не копируйте чужие идеи или сюжеты, однако постарайтесь сделать их плодородной почвой для собственной истории. Иногда бывает полезно полностью преобразовать сюжет, так как читатели будут заинтригованы необычностью происходящего. Создание атмосферы подозрительности тоже помогает. Не изменяйте сюжет слишком кардинально и не отходите слишком далеко от канона. Сюжет должен быть правдоподобным, например, герои должны вести себя близко к тому, как они вели себя в каноне, независимо от ситуации. При написании концовки, придумайте запоминающееся логичное окончание вашего фанфика. Избегайте клише вроде «Все это было сном» или «И жили они долго и счастливо», это категорическое нет (кстати из-за этого почти все русские фильмы плохие (но это только мое мнение)). Хорошее заключение так же важно, как и хорошее начало. Некоторые авторы сначала придумывают именно концовку, и только потом начинают писать под нее фанфик. Не оставляйте открытый финал (неопределенную концовку), если не планируете писать сиквел. Убедитесь, что все нити нашли свое окончание и смело заканчивайте. Завершая работу перечитайте фанфик. Важно, чтобы все имело свой смысл. Попытайтесь увидеть свою работу глазами читателя. Любые изменения, которые вы внесли в канон, должны быть обоснованы и, опять же, логичными. И, в завершение, хочу упомянуть о правилах орфографии и пунктуации. Правила «ну и что, что ошибок много, зато интересно!» в перечне всех правил написания фанфика не существует. Не верьте этому и не убеждайте в этом других. Невозможно читать фанфик, кишащий глупыми ошибками. С половиной проблем вам поможет справиться Microsoft Word, — программка не хитрая, но очень полезная. Она избавит вас практически от всех орфографических ошибок. А так же поможет со знаками препинания. Еще один хороший помощник — бета. Это добрый человек, который взглядом со стороны оценит и отредактирует текст вашего фанфика. За неимением беты работает отличное правило: «сто раз прочти». Оно правда действует. Чем больше читаешь, тем больше находишь ляпов. ЙА* — отличаются небольшим возрастом. Как правило, чаще всего ими становятся дети примерно от восьми до двенадцати лет. Это не значит, что если автору двенадцать лет, то он обязательно является ЙА. В работах ЙА можно встретить очень много ошибок, смысла там нет почти никакого, иногда встречается NC. В основном, ЙА пишут по схеме «Встреча-поцелуй-свадьба-дети».
Источник статьи: http://ficbook.net/readfic/5340466
Как начать главу
(Дэниел Киз «Таинственная история Билли Миллигана»)
* 26 декабря, в 7 часов утра, когда пароход «Посейдон» (водоизмещением в восемьдесят одну тысячу тонн) возвращался в Лиссабон после месячного круиза по странам Африки и Южной Америки, случилось нечто необычное.
* Итак, то, что вы прочитали – классическое экспозиционное начало книги. Одно из самых частых по употреблению, и не зря – оно не только дает общую информацию о месте и времени происходящего, но и задает первую интригу. Читатель, видящий будничное перечисление обстоятельств, расслабляется и не сразу реагирует на необычную часть, зато спустя долю секунды настораживается, и интерес этот, благодаря контрасту, может быть очень долгим – в зависимости от того, сумеет ли автор его удержать. Его единственный недостаток – отсутствие эмоциональной части. Почти все объемные романы начинаются именно таким способом, так как он уже настраивает на несуетливое, подробное повествование. В исполнении он достаточно прост, если вы знаете техническую часть вашего рассказа подноготную, а его сюжет позволяет подобную точность. Вероятные ошибки – чрезмерность и обилие деталей, способных утомить читателя до того, как заинтересуют; – отсутствие «интригующей» части. Тогда начало будет восприниматься сухой газетной заметкой, не стоящей внимания. Следующий тип – внезапный. * Тра-а-ра-а! Я прислушивался, ничего не понимая. Тра-а-ра-а! * Правда, он начал серьезно, как рассказывают о каком-нибудь действительном происшествии, но мы тогда сочли это уловкой неисправимого враля.
(из рассказов Герберта Уэллса)
* Неожиданное начало, цель которого – заинтриговать непонятностью и желанием узнать, что же этот набор слов все-таки означает. Ощущение того, что из книги вырвали пару страниц и ты сейчас начинаешь читать с третьей уцелевшей и ломаешь голову, что было на предыдущих двух, но находишь это по ходу повествования. Существует такой урок и одновременно хитрость, когда из написанной главы действительно убирают первые абзацы или страницу, а потом оценивают новое начало. Стилистически оно будет лучше просто потому, что автор уже расписался к этому моменту. Характерно для коротких форм – рассказов, зарисовок, а также юмористических новелл. В исполнении нетрудно, если вы имеете достаточно острый язык и воображение. Вероятная сложность – надо подобрать такое начало, которое не покажется глупым и натянутым, вызовет любопытную улыбку, а не непонимающее скривившееся «э-э-э?». Следующим мы рассмотрим расстилающийся перед нами пейзаж. * Примулы отцвели. И до самой границы леса, где начинался открытый луг, который полого спускался вниз до заросшего куманикой рва возле старой изгороди, только несколько выцветших их островков все еще желтели среди пролесника и меж корнями дубов.
(Ричард Адамс «Обитатели холмов»)
* Неторопливо, подробно, расслабляюще. Рисует картинку места, куда мы скоро попадем вместе с героями книги. К слову, пейзаж вовсе не обязательно природный – это вполне может оказаться и суровое готическое описание города, нарочито обыденная зарисовка соседнего двора, что угодно. Его цель – передать атмосферу и задать настроение читателю. В исполнении требует описательного мастерства автора. Даже утренний луг можно описать динамично и ярко. Если «врожденного» такого умения у вас нет – стоит потренироваться на описании повседневных вещей. Известный урок – ежедневные полчаса на описание того, что перед глазами. Ошибка – слишком затянутое описание, утомляющее, однообразное. Перейдем к четвертому – описание персонажа. Вовсе не обязательно персонаж будет главным, это может быть и простой прохожий, и второстепенный, и даже тип-который-сейчас-умрет-и-даст-толчок-сюжету. * В директорат вошел Косаку Токида. Весил он больше центнера, и в помещении стало не продохнуть.
* Стентон Роджер был просто создан для того, чтобы стать президентом Соединенных Штатов. Это был обаятельный политик, пользующийся любовью публики и поддержкой влиятельных друзей. К несчастью для Роджерса, его либидо поставило крест на его политической карьере. Или, как говорили злые языки в Вашингтоне: «Так трахался, что вылетел из президентского кресла».
(Сидни Шелдон «Мельницы богов»)
* Больше всего люди любят читать о других людях. Если вы с первых строк устраиваете читателю знакомство с интересным персонажем, то проснется чисто личностное отношение, которое провоцирует первый интерес – кто этот человек, почему он здесь находится и что из этого получится? Сложность исполнения невысокая. Ваша задача – создать достойного для знакомства персонажа, который даст толчок последующим событиям. Ошибка – персонаж, которым читатель априори должен восхититься, либо не играющий роли в сюжете, «от балды». Нередко употребляемое начало – сон персонажа и последующее пробуждение. Чаще других обвиняется в заштампованности у начинающих авторов. * Мицуо Андо тонул в море. В какой-то момент настойчивые трели телефонного звонка перекрыли шум волн, и уже в следующее мгновение он проснулся, словно волны вынесли его не на берег, а из сна прямо в явь.
(Кодзи Судзуки «Звонок 2: Спираль»)
* Описание сна задает некоторую сюрреалистичность и двусмысленность начала. Сон – плод подсознательного, он может иметь намеки на сущность героя, на его проблему или дальнейший сюжет. В 99% случаев герой просыпается от телефона, крика, грохота, бьющего в глаза света, нужное подчеркнуть. Это резко нарушает сюрреалистичность и бросает читателя в будни персонажа. Грубые ошибки являются штампами. Это и легендарный лучик света, который оползет все округлости героини, прежде чем засветить ей в глаз, и будильник, который воет о школе, а полусонный персонаж опаздывает на урок, жуя булочку на бегу. Запомните правило: сон должен о чем-то говорить, это сундук, ключ от которого мы получим только к середине книги, а то и в конце. Если вы просто не знаете, как начать фик, и бездумно пользуетесь этим шаблоном – не обижайтесь потом на критику. В случае, если вы пишете от первого лица, удобны следующие два типа начала: Размышления, дающие нам образ героя в его мнении или образе мыслей. * Когда я занимал место во главе стола, владыкой — вот кем я себя ощущал. Мы были королями, светилами в эти несколько часов пира, в которые решалось чье-то будущее и обозначался горизонт, трагически близкий или восхитительно далекий и лучезарный, — горизонт чьих-то надежд.
(Мюриель Барбери «Лакомство»)
* Случай из жизни, который может быть как чисто описательным, так и задающим интригу. * Спустя всего несколько месяцев после самоубийства моей матери я как-то заглянул в гараж в поисках бейсбольной перчатки и наткнулся на Синди Познер, которая, стоя на коленях, самозабвенно делала минет моему старшему брату Брэду.
(Джонатан Троппер «Книга Джо»)
* В обоих случаях это рассказ главного героя о себе, знакомство с разным антуражем. Это может быть как герой-мыслитель, так и живчик-рассказчик, он может попытаться рассмешить читателя, шокировать, оттолкнуть или вызвать уважение. Начиная рассказ от первого лица, вы настраиваете читателя на эмоциональное личное знакомство с тем, в чьем обществе предстоит провести сотню-другую страниц. Ошибка – попытка заставить читателя испытывать строго определенную эмоцию/отношение к герою (давящая жалостливость, самовосхваление, если это не является иронизирующей частью). Также стоит отметить такой известный способ, как диалог. Может нести элемент «внезапности». В целом же используется как способ сразу ввести читателя в курс дела либо создать эффект подслушивания. Нежелателен для первых строк объемного произведения, но неплох для начала отдельных глав. Однако многие начинающие авторы по какой-то причине любят его. Причину можно увидеть в вредносоветной поговорке: «Не знаешь, с чего начать – начни с диалога». Заштампованностью начала-сна не страдает и сам по себе такой способ неплох, но всегда есть вариант более удачных первых строк. Диалог является скорее запасным, чем основным. Перерыв пару полок домашней библиотеки, я нашел только одну книгу с началом-диалогом, но и та была фэнтезийно-попсового типа. На фикбуке же с диалога начинается очень много текстов. Однако и с него начинаются некоторые классические тексты («Война и мир», «Тарас Бульба», где как раз происходит введение читателя в культуру через речь). Возможно, какие-то типы первых строк мной упущены, но основные присутствуют. Какие требования могут быть к началу в принципе? — меткость (мысль первых строк должна ударять в голову или хотя бы прочно там уцепиться в силу необычности/знакомости/неприязни); — краткость выражений («вода» не нужна даже в пейзажах); — интрига (здесь и так все ясно). Итак, не стоит недооценивать значимость начала. С другой стороны, не надо слишком зацикливаться на нем, лучший вариант всегда находится интуитивным путем. И если вы все еще сидите над пустым листом, то выберите наугад любой из способов и попробуйте начать в нем. Неудобно? Есть еще один, другой, третий, быть может, он просто создан для вашего рассказа. На этом я поставлю точку. Удачи вам в ваших начинаниях.
Источник статьи: http://ficbook.net/readfic/457359