Синкопы за 5 минут.
Без синкоп не обходится ни одна вокальная мелодия. Синкопы могут быть так же основой ритм-секции и аккомпанемента. В любом случае синкопа является признаком усложнения ритма, когда ритмическая организация перестает совпадать с метром. Важно понять, что синкопа возникает при смещении акцента на слабую долю . Поэтому давайте рассмотрим какие бывают акценты и связанные с ними виды синкоп.
Акценты и их значение в метре.
Метр — это попросту говоря счет, повторение определенных долей через равные промежутки времени. В разных музыкальных размерах счет ведется разными длительностями: в 3/8 — восьмыми, в 4/4 — четвертями (знаменатель дроби в размере — признак метра). В любом случае метр подразумевает движение равными длительностями .
Вторая важная характеристика метра — акценты , или так называемые сильные доли. Доли — это длительности, которые лежат в основе счета (в размере 4/4 это четверти). Акцентом является первая доля в каждом такте. Благодаря этому мы слышим границы тактов (РАЗ-два-три-четыре, РАЗ-два-три-четыре и т.д.).
Межтактовая синкопа.
Если смещение акцента происходит с первой доли одного такта на последнюю долю предыдущего такта, мы имеем дело с межтактовой синкопой . Здесь всегда появляется лига — знак увеличения длительности, который продлевает звучание ноты за тактовую черту. Лиговаться могут любые длительности.
Междолевая синкопа.
Междолевая синкопа связана с тем, что основные метрические акценты — доли, перекрываются звучанием между собой. Это происходит, когда мы отказываемся от «прямого ритма», совпадающего с метрической сеткой и начинаем либо «укрупнять» длительности, соединяя соседние доли (первый такт на рисунке — четверть-половинка-четверть — классическая междолевая синкопа), либо сначала дробить доли на более мелкие длительности, а потом соединять их в произвольных вариациях (второй такт — дробление первой и четвертой четверти на восьмые). Замена любой доли паузой (третий такт) — тоже создает синкопу.
Внутридолевая синкопа.
Доли могут быть разбиты на более мелкие длительности — восьмые, шестнадцатые и т.д., которые будут сгруппированы под «общей крышей». «Крыша» — признак доли, она указывает на то, что все мелкие длительности, находящиеся под ней исполняются на один счет. В такой группе мелких длительностей акцентируется первая нота — благодаря этому мы отчетливо слышим момент наступления каждой доли.
Внутридолевая синкопа называется так потому, что смещение акцента происходит в группе мелких длительностей, образующих долю. В первом такте возникновение синкопы связано с укрупнением длительности, — вторая и третья шестнадцатые сливаются в восьмую. Второй и третий такты — все доли разбиты на восьмушки и начинаются с восьмых пауз — так же типичный пример синкопирования для блюза и джаза. Четвертый такт — доля начинается с шестнадцатой паузы. Пауза всегда будет давать эффект синкопирования, так как из-за отсутствия той или иной ноты акцент автоматически сместится на следующий звук.
Источник статьи: http://zen.yandex.ru/media/musicforus/sinkopy-za-5-minut-5ecd7baf04bfb52c3d87100f
Как пишется синкопа в нотах
Несовпадение ритмического и метрического «>акцентов называют синкопой. Что значит «несовпадение ритмического и метрического акцентов»? Всё очень просто: нота взята на слабой «>доле и продолжает звучать на сильной доле. В результате этого акцент сильной доли смещается на слабую долю, ритмический и метрический акценты не совпадают.
Синкопа может быть как внутри одного такта, так и между тактами. Т.е. взяли ноту в одном такте, а её звучание продолжается в следующем такте. Оба вида синкоп встречаются довольно часто. Их называют «основными» синкопами:
- междутактовые синкопы;
- внутритактовые синкопы.
Оба вида синкоп (в зависимости от длительности ноты) могут быть двухдольными или трёхдольными.
Рисунок 1. Пример синкопы
В примере вы видите начало куплета из мультфильма «Трям! Здравствуйте!». Красным цветом выделена синкопа. Обратите внимание: нота берётся на слабой доле первого такта, а продолжается весь второй такт. Акцент сильной доли второго такта смещается на слабую долю первого такта. Послушайте звуковой пример.
Итоги
Вы знаете, что синкопа используется в музыке, делая мелодию более красивой. Кроме того, теперь вы можете распознать синкопу не только на слух, но и в нотном письме.
Источник статьи: http://www.music-theory.ru/index.php?option=com_content&view=article&id=40&Itemid=198&lang=ru
Синкопа в музыке и ее разновидности
Синкопа в музыке – это смещение ритмического ударения с сильной доли на слабую. Что это значит? Давайте попробуем разобраться.
В музыке есть своя мера времени – это равномерное биение пульса, каждый удар – это доля такта. Доли бывают сильными и слабыми (как ударные и безударные слоги в словах), они чередуются в определенном порядке, называемом метром. Музыкальное ударение, то есть акцент обычно приходится на сильные доли.
Одновременно с равномерным биением долей пульса в музыке чередуются самые разные длительности нот. Их движением образуется ритмический рисунок мелодии со своей логикой ударений. Как правило, ударения ритма и метра совпадают. Но иногда случается противоположное – ударение в ритмическом рисунке появляется раньше или позже, чем сильная доля. Таким образом, происходит смещение ударения и возникает синкопа.
Когда возникают синкопы?
Давайте рассмотрим самые характерные случаи возникновения синкоп.
СЛУЧАЙ 1. Синкопы чаще всего возникают при появлении длинных звуков на слабом времени после коротких длительностей на сильном времени. Причем появление звука на слабом времени сопровождается толчком – выбивающемся из общего движения ударением.
Такие синкопы обычно звучат остро, повышают энергичность музыки, часто можно услышать их в танцевальной музыке. Ярким примером служит танец «Краковяк» из второго действия оперы М.И. Глинки «Иван Сусанин». Польский танец в подвижном темпе отличается обилием синкоп, привлекающих к себе слух.
Посмотрите нотный пример и послушайте фрагмент аудиозаписи этого танца. Запомните этот пример, он очень характерный.
СЛУЧАЙ 2. Все точно так же, только длинный звук на слабом времени появляется после паузы на сильной доле.
Спокойные по темпу мелодии, в которых после пауз вводятся синкопированные крупные длительности (четверти, половинные), как правило, очень напевны. Очень любил такие синкопы композитор П.И. Чайковский. В лучших его мелодиях мы услышим именно такие «мягкие», мелодичные синкопы. В качестве примера приведем пьесу «Декабрь» («Святки») из альбома «Времена года».
СЛУЧАЙ 3. Наконец, синкопы возникают при появлении длинных звуков на границе двух тактов. В таких случаях нота начинает звучать в конце одного такта, а заканчивает – уже в следующем. Две части одного звука, расположенные в соседних тактах, соединяются с помощью лиги. При этом продолжение длительности занимает время сильной доли, которая, получается, пропускается, то есть не ударяется. Отчасти сила этого пропущенного удара передается следующему звуку, который появляется уже на слабом времени.
Какие бывают виды синкоп?
В целом синкопы разделяются на внутритактовые и междутактовые. Названия говорят сами за себя и каких-то дополнительных разъяснений тут, наверное, даже и не нужно.
Внутритактовые синктопы – это те, которые по времени не выходят за пределы одного такта. Они, в свою очередь, подразделяются на внутридолевые и междудолевые. Внутридолевые – в пределах одной доли (например: шестнадцатая, восьмая и снова шестнадцатая нота – вместе не превышают доли музыкального размера, выраженной четвертью). Между долевые охватывают несколько долей в одном такте (например: восьмая, четверть и восьмая в такте на 2/4).
Междутактовые синкопы – это рассмотренный нами выше случай, когда длинные звуки появляются на границе двух тактов и их части соединяются лигами.
Выразительные свойства синкоп
Синкопы являются очень важным выразительным средством ритма. Они всегда обращают на себя внимание, приковывают к себе слух. За счет синкоп музыка может звучать или более энергично, или более напевно.
Источник статьи: http://muz-teoretik.ru/sinkopa-v-muzyke/
Синкопа и ее виды
Как правило, акцентировать звук в такте нужно на самой сильной его доле, и обычно – это первая нота. Но в музыке существуют некоторые исключения, при которых это правило теряет силу и акцент перемещается с сильной доли на слабую. Именно такие исключения называются синкопа.
Виды синкоп:
1. Если после сильной доли в такте идет нота, превышающая ее по длительности, то акцент с сильной доли перемещается на эту следующую ноту. К примеру, возьмем песню «На солнечной поляночке». Первая нота в такте, а значит и самая сильная, имеет длительность восьмой ноты, а следующая за ней – четвертной, следовательно, акцент нужно сделать именно на вторую ноту, так как она имеет большую длительность.
2. На слабые доли такта нужно переместить акцент, если это обозначено в нотной записи произведения.
3. И, в-третьих, слабые доли акцентируются, если на сильной доле была поставлена пауза.
Источник статьи: http://myguitars.ru/self-teacher/positions/578/syncope
Синкопа
Современную музыку сложно представить без такого ритмического приема, как синкопа. Можно без преувеличения сказать, что вся современная музыка выросла из этого простого ритмического приема. В начале века многие даже утверждали, что джаз и синкопирование это синонимы.
Историю применения синокопы можно разделить на два периода: до XX века и после.
Во времена классической музыки синкопа не была редкостью, но условия и способы ее применения очень сильно отличались от современных. В XX произошла своеобразная эмансипация синкопы. Многие стили просто не смогли бы существовать без синкопирования.
Что такое синкопа?
Синкопа — это смещение акцента с сильного времени такта на слабое. Достигается различными способами: применением пауз,увеличением длительности ноты находящейся на слабой доле и т.д
Более точно синкопу можно обозначить,как столкновение ритмического акцента с метрическим.
По отношению к метру синкопы делятся на два вида:
Внутритактовую и междутактовую.
В примере сочетаются оба вида синкоп:
Обратите внимание на применение различных способов синкопирования, как за счет увеличения длительности, так и за счет пауз. Кроме того, синкопированными оказываются различные доли такта: не только метрические, но и слабые восьмые.
Таким образом, эффект синкопы основан на нарушении естественных метрических акцентов. В такте появляется непредусмотренное его структурой ударение, которое может быть очень сильным. Такие неметрические акценты называют эпизодическими или динамическими.
В классической музыке синкопа применялась, как прием создающий обострение, встряску, которая непременно должна быть уравновешена равномерным метрическим движением. Также эффект синкопы очень часто сравнивают с пружиной. Это наиболее распространенное восприятие синкопы.
Функции синкопирования
Первая, уже рассмотренная нами, функция синкопы это обострение.
Другая часто встречающийся тип синкопирования — смягчающее.
Смягчающее синкопирование возникает в том случае, когда противоречие синкопы метрическому акценту маскируется. Очень часто при маскирующем синкопировании ни один голос фактуры не обозначает сильную долю такта,что создает особый эффект скольжения мелодии сквозь метр.
Еще одна функция синкопирования — связующая.
Можно выделить три типа связующего синкопирования. Первый — непрерывные группы синкоп
Второй — оттягивание доли «влево»:
К третьему типу относится подчеркивание кульминации посредством синкоп.
Синкопирование, как я уже упоминал, является основой современной музыки от джаза до металла и применяется в самых различных музыкальных ситуациях.
В эстрадной музыке различают два типа синкопирования — простое синкопирование и основанное на полиритмии.
Рассмотрим способы образования различных синкоп.
Простое синкопирование с опережением доли
Данный тип синкопирования является эталонным в джазовой фразировке. Любая джазовая мелодия, записанная ровно, почти всегда будет играться с опережением доли.
2. Объединение слабой доли с последующей сильной
3. Синкопирование за счет запаздывания доли. Является также широко распространенным в джазе.
4. Синкопирование, образующееся за счет изменения динамических акцентов:
5. Фактурное синкопирование
Например, при таком изложении материала:
Аккорды на слабых долях воспринимаются как синкопы.
Полиритмическое синкопирование отличается от полиритмии тем,что основано на длительностях одной мензуры.
Простейшие примеры полиритмических синкоп это наложение трехнотных фигур на 4-х дольный метр:
Другой способ наложение 2 на 3:
Как видите это идентично обычной полиритмии, но без замены пульсации.
Естественно,что все рассмотренные синкопы могут быть изменены с помощью дробления, увеличения и других приемов композиционного развития.
Более сложные виды полиритмического синкопирования связаны с увеличением длины акцентов. Пример наложения 7 на 4:
Синкопирование один из самых распространенных приемов работы с ритмом. Существует неисчислимое количество фигур,смещений и т.д.
Главным же фактором определяющим синкопу в с ег д а является соотношение сильных долей и слабых. Синкопированная длительность всегда должна сохранять свою двойственность — слабость метрическую и силу динамически акцентную.
Источник статьи: http://study-music.ru/sinkopa/