Как написать детективный сценарий
Решила некоторое время не смотреть детективные сериалы. Такое впечатление, что авторы сидели за одной партой и списывали друг у друга. Особенно это касается проработки взаимоотношений главных героев с родственниками и коллегами.
Представляю схему сценария детективного фильма .
Главный герой (это может быть и женщина, или целая группа), детектив среднего звена — фанатик своего дела. Работает сутками, в неутомимой борьбе с преступностью забывает про жену и детей.
Закономерно дома его ждет не надежный тыл, а разбирательства разной степени эмоциональности с родными и близкими.
Жена детектива, как правило, красавица, обделенная вниманием мужа. Род занятий подруги жизни не называется, главная задача — ждать звонков от мужа, звонить самой, чтобы в очередной раз высказать ему, какой он козел. С горя пьет красное вино. Реже — виски или коньяк.
Дети любят папу, жалеют маму, на почве безнадзорности влипают в разные истории, чем еще больше осложняют жизнь родителей и приносят остроты в сюжет.
Всегда есть коллега — напарница или напарник. Напарница тайно влюблена в героя и уверена, что она ближе ему, чем жена. Напарник тайно завидует интуиции и профессионализму коллеги, «стучит» начальству, строит интриги, что опять же придаст сюжету перчинки.
Начальник героя — человек мудрый и понимающий. Отдает должное работе ценного сотрудника, всегда защищает его перед высшим руководством.
Можно ввести в сценарий журналистку. Она должна быть модельной внешности, при этом может быть, как душевной девушкой, так и навязчивой умной стервой. Вовсю пользуется своим женским обаянием, для крутой статьи готова на многое.
Действия героя в раздражении: швырнуть папку с документами в стену, выйти из кабинета начальника, хлопнув дверью, уйти из дома в глубокую ночь и встретить рассвет в кабинете в обнимку с документами по очередному расследованию.
Для развития сюжета важно, чтобы герой старался держать свои намерения по ходу расследований в тайне. Это придаст интриги и обострит отношения с коллегами. Сделать это просто: во время очередного совещания вдруг, как бы в озарении, вскочить с места и со словами: «Я кажется понял!» — выбежать из кабинета. Коллеги в раздражении, отношения обостряются, зритель заинтригован.
Второй вариант взаимодействия героя с коллегами: он стремится всем все растолковать в деталях. Буквально ловит коллегу, хватает за пуговицу и, прижав страдальца к стене, произносит страстный монолог. В этом случае следует наделить коллегу некоторой тупостью, или недоверчивостью. Герой не понят и вынужден действовать в одиночку. Зритель напряженно ждет результата.
Украшение сериала — криминалист-эксперт. Личность колоритная, необычная даже внешне. К герою относится дружески-иронично.
В финале герой всегда побеждает. Коллега — интриган посрамлен. Начальство разливает водку по рюмкам и поднимает тост за успешное раскрытие преступления. С женами и напарницами возможны варианты. Семья может восстановиться, если жена займется, наконец, делом. А може и разрушиться. Тогда напарница расцветает, герой прозревает и видит в ней не только коллегу, но и женщину. Постельная сцена возможна, но не обязательна.
Ну как? Если понравилось — берите и пользуйтесь. Но помните, это только схема, которая при творческом подходе вполне может стать основой для целого сериала. Сами преступления для сюжета можно взять из какой-нибудь криминальной хроники. Удачи!
Фото взяты из открытых источников.
Источник статьи: http://zen.yandex.ru/media/id/5def7b5e78125e00af44e75c/kak-napisat-detektivnyi-scenarii-5ebf839da6e4861b1400fbd7
Как написать детектив
Как самостоятельный жанр литературы детектив насчитывает более чем полуторавековую историю, и все эти полтора века он был весьма популярен. Его главный секрет в том, что читатель не просто следит за приключениями главного героя, а разгадывает преступление наравне с сыщиком – строит догадки, выделяет подозреваемых, продумывает мотивы. Важнейшая черта любого детектива – игра между читателем и автором, поэтому, если вы не знаете, как написать детектив и построить интересную игру со своей аудиторией, то эта статья поможет вам во всем разобраться.
Продумайте преступление
Преступление – это с чего стоит начать писать детектив, его основа, поэтому преступление необходимо проработать как можно тщательнее. В большинстве произведений речь идет об убийстве, но не всегда – историю можно построить на покушении на убийство, на угрозах, получаемых жертвой, на ограблении, совершенных при странных обстоятельствах, или на других неординарных событиях. На самом деле случай, который ляжет в основу вашего рассказа или комикса, вовсе не обязательно должен нарушать уголовный кодекс – он просто должен представлять собой некую тайну, к разгадке которой герои и читатели придут в конце. Однако для простоты мы будем называть такую тайну преступлением, соответственно, ее «виновника» – преступником, а того, кто пытается найти отгадку, – следователем или сыщиком.
Если вы хотите написать детективный рассказ высокого уровня, то желательно, чтобы преступление было интригующим, впрочем, даже «простое» убийство в темном переулке может стань началом отличной детективной истории. Уже на этом этапе важно не только придумать некое загадочное событие, но и сразу обозначить себе отгадку и хотя бы пунктирно наметить то, как будут развиваться события.
Ответьте на вопросы, которые помогут вам придумать сюжет для детектива: какие улики и зацепки получит следователь, какие теории выстроит, как будет продвигаться расследование? Есть ли свидетели? Кто будет первым подозреваемым, кто вторым и т.д.? Что будет делать преступник, совершит ли другие преступления и по каким причинам (заметает следы или добивается какой-то цели)?
Подайте преступление красиво
«Ввод» преступления – одна из важнейших сцен детектива: это начало вашей игры с читателем, и необходимо, чтобы эта игра его затянула. Вы можете показать непосредственно совершение преступления (убийство на званом ужине), привести рассказ о нем (клиентка пришла к частному сыщику за консультацией) или, например, дать место происшествия. Важно, чтобы у читателя, как и у следователя, после «ввода» появились некие зацепки – отправные точки, на основе которых он будет строить свои догадки. Приведите достаточное количество деталей, введите нескольких свидетелей и/или подозреваемых.
Иллюстрация из «Blacksad»
Сделайте сюжет увлекательным, но не нарочитым
Тем, кто решил написать детективный роман, важно нащупать достаточно тонкую грань, разделяющую захватывающий сюжет от сюжета неправдоподобного. События, улики и разгадка не должны быть натянутыми и надуманными, а читатель не должен становиться в позу Станиславского и повторять про себя «Не верю». Конечно, не стоит делать преступление слишком простым, как и использовать шаблоны или большое количество деталей, позаимствованных из других детективов – это делает историю предсказуемой.
Если говорить о детективных комиксах, то в свое время с ними боролись не хуже, чем с настоящей преступностью. Содержание таких книг строго контролировалось, например, злодеи всегда должны были быть задержаны до совершения преступления, а их ремесло ни в коем случае не должно было показываться, как нечто привлекательное. Таким образом, детективные комиксы получались скучными и безжизненными. К счастью, сейчас ситуация изменилась, и вы можете дать волю своей фантазии.
Чтобы избежать очевидности смените в ходе расследования главного подозреваемого, введите переворачивающие дело улики, дайте неожиданную информацию о героях – о жертве, ее близких (если это значимо для расследования), подозреваемых и пр. Главное – избегайте нарочитости, а также не запутывайте сюжет так, чтобы вам самим впоследствии было слишком трудно выпутаться. Действия всех персонажей должны быть логичными (или по крайней мере – правдоподобными), все выводы, улики и зацепки должны быть получены сыщиком в ходе логического анализа, слежки, допросов и пр., а не в результате подбрасывания монетки или как подарок небес в прямом смысле этого слова. Подробнее читайте в статье «Составляющие хорошего детектива».
Завершите свою историю
Какой бы ни была ваша тайна, в конце обязательно надо привести отгадку, объяснить мотивы преступника и ответить на все вопросы, накопившиеся у героев (то есть у читателя) по ходу действа. Обратное позволительно только Дэвиду Финчеру в фильме «Зодиак» (в том числе потому, что в данном случае преступник не был найден). В принципе детектив не тот жанр, где приветствуется открытый финал и тайне можно остаться не раскрытой. Подумайте сами: ваша игра с читателем должна завершиться, а если вы не дадите ответы, ваш «оппонент» не будет знать, правильны ли его догадки, соответственно от игры у него останется чувство неудовлетворения, что вам совершенно ни к чему.
Иллюстрация из «Сорвиголовы»
Также читателя не стоит оставлять разочарованным, а потому никогда не объясняйте все стечением обстоятельств или роковой случайностью. Если в основе истории лежит самоубийство, оно должно быть вынужденным – и в конце выяснится, кто и почему заставил несчастную жертву прыгнуть с крыши. Не списывайте преступление на действие высших/потусторонних сил, если ранее произведение не предполагало ничего мистического. Читатель разгадывает загадку, отталкиваясь от тех данных, что вы ему дали. Откуда же ему было знать, что в вашей вселенной демоны похищают людей среди бела дня?
В любом случае лучше пусть концовка будет слегка предсказуемой, чем вызовет искреннее недоумение и разочарование. Заранее сложно сказать, кто из читателей сходу отгадает вашу загадку, а кто до конца останется заинтригован. Впрочем, еще почти сто лет назад было определено, что цель настоящего детектива – бросить аудитории вызов, но при этом позволить отгадать ребус немного раньше сыщика. Считается, что к моменту открытия карт у читателя должна быть вся информация, чтобы самому вычислить, кто преступник.
Выберите правильного преступника
Как мы уже говорили, знать, кто именно совершил преступление, вы должны еще в начале работы над детективом. Кого же лучше выбрать? Как правило, мистером или миссис Х становится кто-либо из или наиболее заметных героев, или, напротив, менее заметных. Первый вариант предпочтительнее, так как бросает читателю больший вызов – вы как бы показываете, что вот он, преступник, все время был на виду. Ваш злоумышленник в любом случае не должен остаться в тексте незамеченным – дайте читателю шанс зацепиться за него.
Ход, при котором во всех отношениях положительный герой оказывается главным злодеем, используется довольно часто, поэтому мы бы не советовали прибегать к нему, особенно несколько раз.
Как минимум в четырех книгах Дэна Брауна убийцей оказывался самый положительный персонаж, что, конечно, уже со второй историей воспринимается неоднозначно.
С другой стороны, установление личности преступника – широкое пространство для игры с читателем: как автор вы можете по ходу сюжета несколько раз намекнуть на одну личность, главным подозреваемым у следователя сделать другую, а фактическим убийцей – третью. Главное, чтобы все это логично легло в текст.
Иллюстрация из «Полиции Готэма»
Создайте интересного сыщика
Кем бы ни был ваш детектив – профессиональным следователем со стажем или новичком, частным сыщиком – весельчаком или жертвой, подозреваемой в преступлении, – произведение гораздо сильнее впечатлит читателя, если создать живую личность, за которой любопытно наблюдать. Поэтому, помимо преступления, продумайте и образ того, кто будет его разгадывать. Если ваша история подразумевает противостояние детектива и преступника, так же внимательно отнеситесь и к образу антагониста. При этом считается, что детектив – не тот жанр, где надо тщательно, в деталях продумывать характеры в духе Толстого и прописывать душевные терзания, как это делал Достоевский.
Один из несложных приемов, как сделать характер заметным, – придать герою какую-нибудь интересную особенность, выделить несколько черт и упирать на них. Не обязательно создавать столь же эксцентричных персонажей, как Шерлок Холмс или Ниро Вульф, который никогда не выходит из дома и 4 часа в день посвящает исключительно орхидеям. Сделайте героя вечно ерничающим весельчаком или, напротив, мрачным меланхоликом; ценителем прекрасных вин и прекрасного пола или классической музыки и литературы; человеком с IQ 180 или того, кто представляет каждое преступление как шахматную партию и проигрывает дома различные комбинации.
Проверяйте детали
Всегда тщательно проверяйте упоминаемые факты, в том числе соответствие калибров и моделей оружия (а также размеров – спрятать в карман джинсов АК-47 очень тяжело), действие выбранных ядов (одни вещества перестают быть ядовитыми, будучи смешанными с той или иной пищей, а других надо употребить слишком много, чтобы действительно отравиться).
Если вы пишите о конкретном временном периоде, например, о двадцатых годах США с их чикагскими гангстерами, то постарайтесь изучить максимум информации о том времени.
Очень аккуратным стоит быть с «наукоемкими» уликами, например, с тем, как действительно выглядит тормозной путь от шин на асфальте; чем отличается след от веревки на шее у повесившегося и задушенного человека; как действует на труп трехдневное пребывание в воде и пр. Без таких тонкостей не обойтись, если вы хотите написать по-настоящему хороший детектив. Помните: детектив – это соревнование умов, а читатель, почувствовавший подвох, не захочет соревноваться с вами в сообразительности и, возможно, потеряет к истории всякий интерес.
Источник статьи: http://disima.ru/poleznye-sovety/kak-napisat-detektiv/
Как написать детектив, за который не стыдно. 4 правила Честертона
Желание написать детектив может накрыть человека в самый неожиданный момент. Чтобы во всеоружии подойти к этой задаче, ну или просто больше понять о технике написания детективов, читайте советы Гилберта Кита Честертона — одного из самых известных детективщиков в мире.
1. Перестаньте сбивать читателя с толку
«Чем больше я закручу сюжет и интригу, тем лучше получится детектив» — распространенное заблуждение многих авторов. Мысль по-своему логичная, но штука в том, что детективы пишутся ради разгадки — того момента, когда читатель узнаёт, в чем дело, и думает: «Вау, а так можно было?» Все предыдущие страницы только подводят к этому моменту, оттеняют его.
Цель — не запутать читателя, а наоборот — подвести его к разгадке. Поэтому не стоит погружаться в пучину сюжетных линий и изощренных способов совершить преступление — во-первых, сами запутаетесь, а во-вторых, сильнее от этого детектив точно не станет.
«Большинство неудачных детективов неудачны именно потому, что они пишутся, чтобы запутать читателя, а не для того, чтобы его просветить».
2. Обходитесь без сложных загадок
Писать надо так, чтобы в конце книги доктор Ватсон (или любой другой персонаж, выполняющий эту роль) мог сказать: «Это реально было так просто? Почему я сам до этого не додумался?» То есть никаких неизвестных науке ядов, сверхъестественного, тайн шумеров и прочих гадостей.
Любой дурак может написать детектив с очень-таинственным-преступлением, причиной которого стали инопланетяне, решившие поближе познакомиться с землянами. Хотя, конечно, везде есть свои исключения, и Стругацкие, к примеру, этим правилом пренебрегли. Тем не менее, лучше лошадь, убившая своего хозяина (спойлер одного из рассказов Конан Дойла), чем лошадь, которую украли марсиане для своих экспериментов.
«Автор нужен нам затем, чтобы раскрыть тайну, а вовсе не затем, чтобы разъяснять ее».
3. Ставьте преступника в центр сюжетной линии
Ну, или не преступника, а событие, которое станет ключом к разгадке. При этом надо сделать так, чтобы все это не привлекало внимания читателя — иначе он догадается, в чем дело, и обыграет автора. Сложное правило, но хорошему детективу без этого никак.
Возьмем, к примеру, все тот же рассказ Конан Дойла про лошадь. Ее украли, при этом убили тренера. Естественно, под подозрение попадает куча людей, строятся самые разные предположения. Разгадка оказывается банальной: тренера убила сама лошадь. Она весь рассказ находилась в центре внимания, но никто не догадался посмотреть на ситуацию под таким углом. Так что держите преступника на виду, но отводите от него подозрения.
«В детективном повествовании преступник должен всегда оставаться фигурой заметной. В противном случае в раскрытии тайны не будет ровным счетом ничего неожиданного — какой смысл во внезапном появлении человека, которого никто не ждет?»
4. Придумайте злодею еще какое-нибудь занятие кроме преступления
Честертон говорит, что искусный автор может выдумать убедительную причину, по которой злодей связан не только с самим преступлением, но и с действием всего произведения. Но фишка в том, чтобы сделать эту причину одновременно ложной, обманывающей читателя. Например, есть у нас рассказчик, от лица которого ведется повествование. Он рассказывает, кого убили, кто подозревается, как идет расследование. А потом оказывается, что рассказчик — и есть убийца (догадались какой детектив я имею в виду?).
«Многие детективы не удаются именно потому, что преступник ничем не обязан сюжету, кроме необходимости совершить преступление»
Источник статьи: http://zen.yandex.ru/media/holmes/kak-napisat-detektiv-za-kotoryi-ne-stydno-4-pravila-chestertona-5c949f21655b7c00b35078ff