Как писать романтику, избегая ошибок
Романтика популярна всегда, и романы в этом жанре по-прежнему продаются в огромном количестве. Чтобы писать романтику, избегая клише в ваших идеях, темах и персонажах, начните с этих 9 приёмов:
1. Знание жанра (и поджанра) изнутри
Если вы читаете мало книг в романтическом жанре (и выбранном поджанре), то гораздо чаще используете устаревшие шаблоны сюжета или описаний, даже не сознавая этого.
Например, клише в поджанре мистической романтики, включают в себя:
— мифических гибридов человека и животного в образе проблемного «плохого парня», и при этом романтического персонажа.
В самом крайнем случае, добавьте вашему плохишу-оборотню какую-нибудь изюминку или изобретите свой собственный вид превращения.
— особенную, уникальную героиню (или героя): романтический протагонист не похож на других или не от мира сего, на этом постоянно делается упор.
Чтение большого количества книг в вашем жанре даст вам представление о том, какими историями, сюжетами и типажами рынок уже перенасыщен. Это поможет вам разобраться с собственными приоритетами – так, чтобы ваши идеи и сюжетные арки отражали вечные темы под новым углом зрения.
2. Выбор тем и идей, которые позволяют персонажам развиваться
Отношения между персонажами, которые кажутся реальными, подпитывают увлеченность читателей по мере того, как разворачивается история. Достоверные персонажи меняются и развиваются по ходу книги. Некоторые любовные истории допускают больше развития чем другие.
Если вы посмотрите на классическую любовную историю – «Дневник памяти» Николаса Спаркса – то увидите, что основные события истории предоставляют широкий простор для дальнейшего развития героев:
— романтическим отношениям Элли и Ноа препятствует неодобрение со стороны богатой семьи Элли;
— пара встречается, пока Элли на каникулах, но она возвращается в семейный дом в Чарльстоне. Их решимость переживает проверку расстоянием;
— Ноа записывается добровольцем в армию во время Второй Мировой, в то время как Элли поступает в госпиталь ухаживать за ранеными.
Это лишь некоторые из обстоятельств – расстояние, конфликты, родственники – которые расширяют центральную тему истории («запретная любовь»).
Хотя запретная любовь – очень распространенная тема в любовной литературе, которая легко может превратиться в клише, Спаркс добавляет внешние силы, которые способствуют развитию персонажей и проверяют серьезность их намерений. То, что ответственными за трудности становятся не одни лишь главные герои, добавляет большего реализма и широты, в отличие от варианта, когда бы они попросту не расставались с первой же встречи. Также это обеспечивает больше напряжения и нагнетания.
3. Демонстрация того, как личности и прошлое героев влияют на их отношения
Одной из причин, почему внезапное притяжение между героями выглядит клишированным, бывает чувство, что это притяжение не заслуженно. В жизни совершенно обычным делом являются неуверенность и смущение на ранних этапах отношений.
Личные истории романтических героев не могут полностью отсутствовать в истории. Чтобы показать, как прошлое персонажей влияет на настоящее, подумайте о:
— шаблонах: отношения между родителями часто формируют идеал героя (или, в случае токсичных отношений, страхи), когда он ищет себе пару. Как могут быть связаны изначальные романтические страхи и цели с шаблонами ваших персонажей?
— прошлых связях: если герой недавно разорвал болезненные отношения, он может с готовностью перейти к новым в надежде забыться, или наоборот – закрыться от любых попыток сблизиться. Подумайте о мотивации, которая двигает вашими героями и создайте визуальную диаграмму причинно-следственных связей, которые влияют на них.
Вы не должны разворачивать перед читателями каждую историю в прошлом или семейное предание в подробностях. Но задайте эти вопросы себе, чтобы ваши романтические сцены демонстрировали достоверную психологию героев.
4. Умение написать романтическое произведение с неидеальными персонажами
Частично достоверная психология героев и их история делают персонажей более интересными потому, что читатель видит не только то, как внешние конфликты влияют на их поведение (например, недовольная мать в «Дневнике памяти»), но и как влияют внутренние конфликты тоже.
Хотя существует вероятность, что два персонажа не будут иметь сколько бы ни было важного «багажа», именно конфликт является ключевым компонентом для создания динамичной истории и увеличения степени непредсказуемости и неуверенности.
Несовершенства персонажей, которые могут послужить препятствиями в их отношениях, включают в себя:
— сверхчувствительность или наоборот, отсутствие реакции
— чрезмерная критичность или склонность к осуждению
— желание доминировать или подчиняться
Клишированные романтические истории часто показывают «химию» между героями, которая сводится к повторению физических реакций – румянцу, напряженности, взглядам и прикосновениям. Но при этом усиление такого изображения «химии» порой приводит к полному игнорированию психологических и эмоциональных сил и недоработке взаимоотношений в целом.
5. Создание интересных и достоверных препятствий для романтических отношений между героями
Напряжение – ключевой ингредиент истории. В детективной истории – его создает зачастую личность убийцы. В романтической истории (или фильме, или сериале) присутствует «романтическое напряжение». Читатель/зритель чувствует «химию» и влечение, и задает основной вопрос – «когда (они уже будут вместе)?»
Препятствия к тому, чтобы ваши персонажи были вместе, делают их путешествие друг к другу интересным и достоверным. В «Дневнике памяти», например, существуют социальные/семейные препятствия (разница в положении и вмешательство родственников) и более масштабные исторические препятствия (Вторая Мировая война).
Избегайте в романтике клишированного препятствия (наиболее популярного в мыльных операх) – случайных вспышек амнезии (с другой стороны, в отличной истории Элис Мунро «Медведь перешел через гору» любовь и забывание очень деликатно исследуются в контексте старения и болезни Альцгеймера).
Подумайте как о внешних, так и о внутренних препятствиях, которые должны преодолеть ваши герои, чтобы обрести радость быть вместе. Могут ли, к примеру, детали окружения затруднить взаимоотношения (например, увеличение стоимости аренды вынуждает героя переехать на большое расстояние от своей возлюбленной)?
6. Избегать плохих сцен секса
Так как секс и сексуальность – понятия очень личные, довольно тяжело написать сцену секса, которая будет откликаться в каждом читателе и выглядеть эротично. То, что мы находим сексуальным, очень индивидуально и сильно зависит от культуры. Плохие сцены секса, как правило, наименее деликатные. Избегайте чрезмерных метафор и сравнений (если только не претендуете на премию «Плохой секс года»). Сравнение частей тела с экзотическими фруктами или лесными животными – не самая удачная идея.
У каждого правила есть исключения. Клишированные описания секса слишком сильно стараются возбудить и пощекотать читателя. Попытки говорить на поэтичном языке метафор и эвфемизмов легко превращаются в высокопарность.
Отбросив осторожность, вы можете получить в результате неловкую, некомфортную сцену секса, написанную барочным языком. Но уровень эротики должен подходить вашей истории, вашим персонажам и вашему жанру.
Один из способов написать хорошую сексуальную сцену – оставить большую часть на долю читательского воображения. Если сомневаетесь – пишите прямо. Называйте части тела и действия своими именами.
7. Сокращение использования затасканных романтических образов
«Образ» в художественной литературе – это важная или повторяющаяся тема. Часто с темой ассоциируются определенные слова или вещи, которые становятся сами по себе клише. Средневековый антураж и драконы, например – образы, свойственные фэнтези.
Для романтики существует множество образов. Например, в подростковых фильмах есть девушка-простушка, которая, словно Золушка, становится красоткой за одну ночь, притягивая внимание всех привлекательных парней в школе.
Образы на телевидении являются наиболее проблемными, одна из них – «Чужой, но не слишком». В этом клише романтический герой (обычно, мужчина) отличается по происхождению от героини, но при этом достаточно близок (внешне или культурно), чтобы партнерша (и предполагаемая аудитория) не чувствовала себя некомфортно в вопросах предубеждений и привилегий.
Проблема с образами в том, что они часто выглядят неправильными. Они допускают исполнение желаний и фантазий, которые выглядят блеклыми и даже вредными стереотипами (например, уверенность, что женщина должна сильно измениться, чтобы привлечь самоуверенного, прекрасного принца).
Чтобы писать интересные и оригинальные любовные истории, познакомьтесь с наиболее распространенными образами и подумайте о том, как перевернуть читательские ожидания.
8. Избегать клишированных описаний персонажей
Именно на описаниях многие авторы погружаются в клише. Новички во всех жанрах часто ограничиваются цветом или размером глаз, однако есть много гораздо более интересных (и характеризующих) способов описать героев, визуально и не только.
Избегайте клишированных и блеклых метафор для внешнего вида и проявлений любви. Например, не описывайте персонажей, сравнивая их с планетами. В одном из эпизодов мультфильма «Футурама» («Я встречался с Роботом») главный герой Фрай начинает встречаться с роботом-клоном американской актрисы Люси Лью. «Футурама» высмеивает романтические клише (и саму идею отношений с компьютером), когда робот Люси монотонно произносит: «О, Фрай, я люблю тебя больше, чем луну, звезды и… поэтическая картинка № 36 не найдена ».
Таков смертоносный эффект клише – неописательное, комическое сообщение об ошибке «поэтическая картинка № 36 не найдена» оказывается наиболее оригинальной и сильной метафорой во всем предложении.
Помимо клишированных сюжетных ходов, в романтических историях часто не уделяется достаточно воображения проработке персонажей. Одним из примеров клише является задумчивый, угрюмый романтический герой. Если вы сейчас вспомнили о «Гордости и предубеждении» Джейн Остин, то мистера Дарси делали интересным не его задумчивость или мрачность, а то, как аккуратно Остин меняла наше мнение о нем в течение романа.
Другим клишированным типом, так называемым “Другая злая женщина», является коварная любовница героя (или часто в ту же категорию попадает «злая» бывшая жена). Это тип, который авторы часто используют для того, чтобы объяснить негативный взгляд героя на других женщин. Это та героиня, которая сделала героя «недоступным» для других женщин. Однако в идеале каждый персонаж должен иметь свои собственные цели и мотивацию, и не должен существовать только для того, чтобы сталкивать героев или увеличивать их трудности.
Источник статьи: http://zen.yandex.ru/media/id/5a3aa2588c8be3077af6068b/kak-pisat-romantiku-izbegaia-oshibok-5bd95b89cdeff700aad1dd6b
Гуидэ: как написать романтический фанфик?
Изначально это была статья в ВК. Но один человек попросил меня залить её ещё и на Фикбук. Я немного подредактировал её, и вуаля!
Просьба не воспринимать эту статью всерьёз, а то мало ли. Весь текст — бомбёж, сарказм и утрирование в чистом виде.
27.05.2019:
Гуидэ: как написать романтический фанфик?:
№9 в топе «Статья по всем жанрам»
№2 в топе «Статья по жанру Стёб»
№1 в топе «Статья по жанру Романтика»
№1 в топе «Статья по жанру Пародия»
ЛЮБО-О-О-О-О-О-ОФЬ! Любовь, суки! Любовь! Фея Борис, BadComedian
ДИСКЛЕЙМЕР! Перед прочтением рекомендуется выключить мозг во избежание его необратимых повреждений. Здорово, пачаны, на связи Ад, и сегодня мы попробуем поговорить о романтических фиках, ибо тема популярная. Один мой фен (у меня их два пока) попросил перенести гуидэ из ВК сюда. А поскольку фены — это святое, я с радостью делюсь этим гуидэ с вами. Погнали!
От непопулярной фигни к хайповой теме
Итак. Если вы нацелены на популярность, то вы должны быть в тренде. Тренд — ваше всё, ваша Арфа и Онега. Вы должны пасть на колени перед трендом. Только так вы завоюете сердца и лайки тупых школоло благодарных читателей. Полистайте литературу. Можно классику, можно что-нибудь посвежее, вплоть до стыка девяностых и нулевых. Что мы там видим? Персонажи делают из любви всякие глупости, лезут на край света, дерутся с несметными полчищами врагов, проявляют заботу. Фу, скучища, уныние, однообразие. Не можете вспомнить ничего про любовь? Вот и доказательство, что такой подход не поможет поиметь тонны лайков. Вспомним кое-что другое. Многие читали трилогию Громыко о Вольхе. Тут уже ближе к истине. Героиня ехидствует, без устали подъёбывает друзей и возлюбленного, порой переходит границы — то, что надо. Но — внимание! — автор всё же совершила страшную ошибку, которую исправили последователи. Героиня-то наша всё ещё во власти мерзких штампов и поэтому продолжает заботиться и делать глупости. Например, она со сломанной ногой совершает забег через полстраны, чтобы не отпускать возлюбленного без магической поддержки. Кто кроме разумных людей так поступает? Не тренд. В поисках вдохновения советую посетить фикрайтерские паблики и пошерстить тег #imagineyourotp. Правда, в последнее время паблики скатились и начинают под этим тегом постить посты здорового человека, а не всякую хуйню что-то, что не содержит издёвок и взаимной ненависти. Ну да ладно, хватит тянуть кошку за мышку и пихать это в подмышку, перейдём к практике.
Подбор персонажей для пейринга
Если у вас отобразились картинка и подпись, вы уже поняли идею. Персонажи должны не любить друг друга. Чем сильнее, тем лучше. Если они на полном серьёзе пытаются друг дружку замочить — идеально! Обычно искать не приходится, достаточно посмотреть на популярные пейринги в любом крупном фэндоме. Трейсер и Роковая Вдова в Overwatch будут хрестоматийным примером. Они друг друга не любят? Check. Стреляют? Check. У Трейсер есть личные мотивы мстить (короткометражка «Жизнь и смерть»)? Check. Вдова пыталась застрелить Трейсер и ждала, пока та окажется в прицеле? Check. Что значит «не может быть романтики»? Чушь какая! Это она, родимая! Что-что? Проблемы с подбором враждующих персонажей? Фигня, всё равно сделаем в лучшем виде. Вы должны понять: основа хорошей романтической истории — неприязнь вплоть до ненависти. Персонажи должны говорить друг другу гадости, задевать за живое, и вообще будет хорошо, если будут подставлять друг друга и демонстративно топтаться на ценностях друг друга. Необязательно взаимно — хорошо будет, если более отрицательный персонаж будет морально задавливать более положительного.
Основа для блюда есть, приступаем к дополнительным ингридиентам. Итак, доставайте блокноты и записывайте, я дважды повторять не буду. Подъёбы, оскорбления и унижения. Чем больше, тем лучше. Если Вам кажется, что слишком много и они задевают за живое, то продолжайте — Вы на верной дороге. Персонажи должны задевать за живое, путать берега и не реагировать на просьбы остановиться. Какая ж это романтика, если один персонаж не выбивает почву из-под ног другого? Кстати о просьбах остановиться — они не нужны. Вы же пишете про ёбаных безвольных кукол, а не персонажей, которые могут адекватно отреагировать любовь. Насилие. Можно, а иногда и нужно. Так и быть, иногда можно ограничиться угрозами. Как писали в одном бабском паблике, Любовь — это когда на вопрос «Можно сходить в клуб?» он отвечает: «Я тебе сейчас руку сломаю!». Психологический абьюз во всех формах поощряется не меньше, пипл хавает. Помните древнюю народную мудрость: «Бьёт — значит, любит». А кто скажет, что это бред, тот просто ничего в романтике не понимает. Насилие — это модно. Здесь в ВК-версии статьи была иллюстрация, но сюда подставить её, увы, не могу. Ссылка будет в примечаниях, сами всё поймёте. Забота. Так. Вы крышей поехали? Какая ещё забота? Вы что, хотите написать романтику здорового человека унылую херобору? Скажите заботе «НѢТЪ»! Персонажи не должны друг о друге заботиться. Не должны поддерживать друг друга, особенно морально. Это идёт вразрез всему, что было сказано раньше. В идеале персонаж даже спасать вторую половинку не должен. Разве что за компанию с куском пирога, который у оной в руках. Романтично, не правда ли? Простите, до сих пор бомбит с тех постов в Законах Фанфиков. Как начать отношения? Правильный вопрос, который задают авторы, решившие описывать отношения с самого их старта. У нас есть много вариантов вроде знакомства на отдыхе, служебного романа или банального столкновения на лестнице. Это всё ерунда. Мы-то знаем, что Истинная Любовь начинается с изнасилования. Или с мордобоя. Или с похищения и заковывания в цепи. Если вы хотите добавить этого унылого реализма, можете добавить стокгольмского синдрома. Но только не вздумайте показать, что это психическая проблема, которую надо лечить! Вы что, хотите прослыть нормальным человеком унылым соплежуем? Запомните: ЭТО! СУКА! РОМАНТИЧНО! Жертва любит своего насильника/похитителя/любителя повозюкать по её голому телу горящей свечкой искренне и пламенно, а не потому что это защитная реакция на страшные условия и после такого надо долго посещать врача. Записали? Отлично, пачаны, вы только что прошли ускоренный курс тотальной деградации написания романтики. Успехов на творческом фронте во какие умные метафоры знаю и да пребудет с вами Фея Борис! ЛЮЮЮЮЮЮБООООООФЬ!
Если вы восприняли данное руководство всерьёз, то у меня плохие новости. Напоминаю, что это было высмеивание того, что нынче модно. Так делать не надо. Пожалуйста. Adrian out.
Источник статьи: http://ficbook.net/readfic/8262435?utm_compaign=recomm