Упражнение «Интервью у персонажа»
Чтобы ваша история увлекала читателя, а героям верили и сопереживали, нужны интересные персонажи. Не жалейте для этого время и проработайте всех главных персонажей досконально.
В этом нам поможет отличный прием Джеймса Фрея, который он приводит в книге «Как написать гениальный роман»
Ваша задача — расписать прошлое персонажа от детства, до момента начала истории, а чтобы это было интересно, мы будем брать у вашего персонажа «интервью». Откройте текстовый документ и пишите диалог «автор–главный герой», задавайте побольше неудобных вопросов, спрашивайте о личным и разных мелочах.
Приведу пример
Отрывок моего интервью у персонажа для примера:
Автор: Здравствуйте, Грег. Я задам вам несколько вопросов, чтобы получше узнать вас. Хорошо?
Грег: Здравствуйте, автор. Давайте, постараюсь ответить…
Автор: Начнем, пожалуй, с конца. Как вы поняли, что этот туман из подземелья опасен? Никто ведь не был заражен от него.
Грег: (задумался) Ну, я все-таки старый маг. Знаете, мы в своё время проходили в школе различные магически приемы, явления, историю, связанную с магами и прочее. (. пропускаю кусок, чтобы не нагружать статью. ) Надо дураком быть, что бы не понять: это чума.
Автор: Как подробно, спасибо. Поговорим о вашем детстве?
Автор: Вы росли с обоими родителями?
Грег : Да, меня воспитывала знатная семья рода Риолас. Поместье, прислуги, дворецкие.
Автор: Ага, избалованы были?
Грег : Хах, сейчас уже не скажешь по мне, а так, да. Очень. Помню, как устроил прислуге скандал, что завтрак был слишком горячий, потом слишком холодный и так далее… (стыдливо отводит глаза).
Продолжаем в том же духе. Например у меня ушло на этого персонажа почти 6 страниц 11-го шрифта.
В итоге, как говорит сам автор упражнения, персонаж станет вам либо другом, либо врагом, а вы будете отлично его знать.
Будете использовать данный метод? Напишите об этом в комментариях!
Источник статьи: http://zen.yandex.ru/media/sky/uprajnenie-interviu-u-personaja-5cf6e9f892015300af0bdf89
Интервью с литературным персонажем
Эпиграф: Писать роман — это как вести машину ночью. Видишь только то, что фары выхватывают из темноты, и всё же так можно проделать весь путь.
Эдгар Доктороу (американский писатель)
Джеймс Фрэй в своей книге «Как написать детектив» говорит, что преступник — это автор «сюжета, скрывающегося за сюжетом». То есть сюжет убийцы пишет сам убийца. Писатель, создающий детектив, отталкивается от этого первичного сюжета-преступления и пишет свой сюжет-расследование. Написать второй без первого — невозможно.
Джеймс Фрэй говорит, что существует два способа начать работу над детективом:
1. Писать план.
2. Не писать план.
Ответ на вопрос, какой пункт верный, у Фрэя категоричен = Пункт 1. Писать план. Причина выбора проста: дом и дворец всегда строят по чертежам, в идеале — по архитектурному проекту, а по наитию и на глазок создают простенькие шалаши, сараи, хижины и вигвамы.
Эта пара советов еще не является панацеей от всех писательских бед, но уже концентрирует внимание на закулисной работе автора. О той работе, которую спортсмен проделывает на тренировках, прежде чем в одну минуту установить рекорд на глазах у зрителей, заполнивших огромный стадион.
Бывает так, что автор берет готовый сюжет из жизни. Если же у литературного героя нет реального прототипа, то убийца написать свой сюжет самостоятельно не сможет. Ведь он является вымышленным персонажем. В этом случае написать «сюжет в сюжете» должен все-таки писатель. На лицо противоречие, причина которого в существовании двух параллельных миров: мир писателя (реальность) и мир выдуманного им героя (вымысел). Фрэй советует решить эту проблему весьма изящно — писать письма от имени литературного героя к автору. Вот отрывок из письма выдуманного персонажа (некоего Фореста) к реальному человеку — автору детектива (Джеймсу Фрэю). Письмо, разумеется, написано самим же Джеймсом Фрэем.
«Ладненько, Фрэй, значит, ты автор детектива, ты меня создал, и я должен рассказать тебе правду. Договорились. Мне стыдиться нечего. Начну с детства. Отца с матерью я никогда не любил. Куча людей не любит своих родителей, но не признаются в этом. Мне казалось, что я родился не в той семье. Родители были скучными. Не глупыми, именно скучными. А мать была настоящей шлюхой. Я думаю, обстановка во всем виновата. Жизнь в маленьком городишке Дженкин Корнерс, дурацком предместье — расслабляет, словно суешь голову под одеяло.
Ну да, мамаша иногда давала мне денег. До того, конечно, как сбежала с тем козлом. Хотя какая разница. От того, что она давала мне денег, шлюхой она быть не переставала. Когда я ушел из дому, я надеялся, что больше никогда ее не увижу. Я так ее и не встретил. Да уж, мать обожала влюбляться. Любовь — что за чушь! Никогда не верил в этот бред. Материнская любовь — вранье! Ко мне она могла относиться и получше — это единственное, что я могу сказать наверняка.
Ты, Фрэй, в моей биографии написал, что, мол, в школе я боялся девчонок. Ничуть не бывало. Это они меня боялись, потому что я был крепкий, сильный, звезда футбола. Тогда я не знал, чего им было нужно, зато знаю сейчас. Они разевали рот на мои денежки. Бабы могут думать только о двух вещах — о деньгах да о детях. Они хотят, чтобы ты им заделал ребенка, а потом всю оставшуюся жизнь оплачивал счета. Как там они говорят? «Хочешь немного любви»? Как бы не так! То у них голова болит, то эти чертовы месячные. Да пошли они! Знаешь, какая женщина с тобой по-настоящему будет честна? Проститутка. Ей ты можешь доверять на все сто. Она продает себя за деньги, ты платишь, она с тобой спит — сделка честная. Они не притворяются, что любят тебя. Ну да, они, естественно, говорят, что любят, но эту лапшу они вешают на уши любому, кто их подцепит. Это просто маленькая игра, так что никаких обид нет».
К слову сказать, герой Фрея (Форест), рожденный и воспитанный «на дне», циничен и бездумно декларирует одно из женоненавистнических проклятий патриархата: «Женщина это товар» (вспомните сватовство — «У вас товар у нас купец»). У святых отцов церкви это же проклятие-догмат звучит более завуалировано: «Ева создана из ребра Адама». Код для подсознания, однако, тот же: «Женщина — это существо второго сорта, созданное для мужчины».
Девочек кормят этой ложью с детских лет, а потом из них вырастают покорные «святые» (аметистовые души, склонные к саморазрушению ради любви), или бунтарки, искусно маскирующиеся под «ловких и сильных зверей», для которых мужчина — добыча, зайчик с кошельком. Служанки верят в свою ущербность и служат обществу, которое выкачивает их как нефтяные скважины. Принцессы строптивы, перенимают мужские качества и противопоставляют себя мужчине. Но и те, и другие играют на мужском поле по мужским же правилам, не зная о третьем пути эволюции женского начала. Но я отвлекся.
В письме персонажа к автору всего-то полстраницы текста, но призрачный литературный герой вдруг ожил! Уже можно легко предсказать как он поступит в той или иной ситуации, а это значит, что писатель, описывая сцену с его участием испытает вдохновение. Как говорил кто-то из маститых — вдохновение наступает, когда знания о сюжете и персонаже переполняют и льются через край.
По всем вышеизложенным, я проделаю нечто подобное, но не возьмусь за написание письма от персонажа самому себе, а возьму у него интервью. Если есть сюжетные пробелы, то почему бы не задать вопросы героям моего произведения? Я не полицейский, не судья, не друг им, и не враг. Думаю, они будут с мной откровенны, и не станут возражать против того, чтобы отрывки из этих интервью попали в повествование.
ШЕСТОЙ АРХЕОЛОГ
Что ж, начну с того, кто наплодил загадок. Это Рудольф Остерман — археолог, энтузиаст, ученый-историк, специалист по шумерской письменности, смог расшифровать урукскую табличку с древней клинописью, и опубликовал свой перевод в специализированном научно-историческом издании 1908 года. В тексте таблички говорилось о женском головном украшении и его хозяйке – верховной жрице, которая возродится в конце эпохи. Согласно легенде, описанной в табличке артефакт будет найден до того как ледяная звезда своим хвостом заденет Землю. Разумеется, возрожденная жрица будет искать принадлежащий ей, древний артефакт, чтобы исполнить некую миссию по высшему замыслу (намеренно не говорю более определенно, потому что археолог ничего об этом не знает).
— Собственно, с опубликования вашей статьи и начались раскопки которые предпринял американский миллионер и собиратель художественных ценностей Генри Харт. Итак, Рудольф, вы не против ответить на мои вопросы?
— Валяйте, Автор. Мне нечего скрывать. Тем более, что я не уверен, что остался жив после всей этой истории.
— Это станет ясно в конце интервью, но не хочу от вас скрывать, Рудольф. Скорее всего вы умрете до начала повествования.
— Я понял. Вы хотите запихнуть меня в предысторию и оставить за кадром, как источник тайн, которые суждено разгадать детективу и его хорошенькой помощнице.
— Не совсем так, но очень близко. Каноны жанра, мой друг, требуют вплести в сюжет любовную историю, а вы не тот типаж. Герой любовник из вас никудышный. Но зато вы человек с огромным багажом знаний и одержимы поисками.
— Раньше я был больше романтиком, чем ученым.
— В самом деле? Расскажите подробнее.
— Романтик умер во мне вместе с Адель. Она, как и я, не мыслила себя вне археологии. Мы поженились сразу же после колледжа, настроили планов совместных раскопок, но она заболела чахоткой, и несколько лет медленно угасала на моих глазах. Незадолго до смерти она просила меня оставить в истории что-нибудь яркое, что могло бы соединить наши судьбы в следующей жизни.
— Она верила в реинкарнацию?
— Да, но не верил я. Мне тогда не хотелось обсуждать неизбежное, поэтому я не спросил, что она имела ввиду. После смерти Адель я забросил археологию, забился в самый глухой угол американских Штатов, где мертвел сердцем почти два года, и жил только тоской. У меня конечно же было время вспомнить о предсмертном желании Адель, и тогда я начал жалеть, что не узнал подробности ее идеи. Мысль о встрече с Адель в следующей жизни не выходила у меня из головы, и в конце концов, стала навязчивой идеей. Я начал жить бесплодными мечтами о великих деяниях. Я спрашивал себя: что я могу создать?
Будь я художник, я написал бы картину, в которую вложил бы всю свою душу без остатка. Я представлял себе, как в следующей жизни она и я, молодые и здоровые, вдруг неожиданно познакомимся в зале художественной выставки, перед картиной, которую я напишу. Я даже попробовал рисовать, но у меня получились куриные каракули. Будь я музыкант, писатель, поэт, я бы сочинил гениальное произведение, которое не затеряется во времени, и притянет наши судьбы. Но я всего лишь ученый, археолог. Что я мог найти? Кости скелета? Черепки от античной амфоры?
Тогда я начал мечтать о находке уникального артефакта, который пролежит в музее не одно столетие, но к тому времени был настолько разбит и слаб, что не помышлял о действии. Я вел нищенское существование. Возможно, я вскоре отошел бы вслед за Адель, но этого не случилось, потому что ко мне пришел человек и показал фотографию урукской таблички, найденной на раскопках, которые финансировал миллионер Харт.
— Это был «Зов приключений». По законам повествования, сначала вы должны были отказаться.
— Да, отказался. Я был слишком поглощен своей утратой, и сразу заявил, что больше не интересуюсь раскопками, всем, что с ними связано, и не хочу ничего переводить. Археология и Адель стали для меня синонимами. Можно сказать, что, похоронив Адель, я похоронил вместе с ней и археологию.
— Что ж, скорее всего вы передумали когда он ушел, а потом сами стали его разыскивать, но вы, Рудольф, персонаж второго плана, поэтому затягивать эпизод с «Зовом приключений» вряд ли стоит. Человек Харта был настойчив. Он сказал, что разыскал вас с большим трудом, и не собирается отступать. Он настоял — вы его впустили. Он утомил вас уговорами, посулил хорошую плату за перевод, вы перестали сопротивляться и уступили.
— Да, так все и было. Начав переводить табличку, я стал оживать. Легенда о погребенной женщине, о ее возрождении через века, об артефакте, который жрица вновь обретет, потому что является его полноправной хозяйкой… Все это было созвучно моему желанию встретиться с Адель в следующей жизни. Я хотел поверить в эту легенду и поверил. А еще больше я захотел ее проверить. Ледяная звезда о которой говорилось в легенде это конечно же комета Галлея. По расчетам астрономов она должна была задеть своим хвостом Землю в 1910 году. Оставалось 2 года, чтобы найти гробницу. Я подумал, что если написанное в табличке — правда, то жрица уже возродилась и «идет по невидимой тропе, которая выведет ее к артефакту». Находка артефакта и будет моей великой «картиной», и гениальной «оперой». Я найду гробницу, жрица появится рядом и возможно подскажет мне как соединиться с Адель.
После публикации моего перевода в научно-историческом журнале, Генри Харт явился ко мне сам, и предложил возглавить раскопки. На этот раз я не сомневался ни секунды, и с радостью принял его предложение.
***
Поставив точку, в монологе внезапно разоткровенничавшегося археолога, я удивился. Когда я просил его подробнее рассказать об Адель, то и понятия не имел, об тяжести этой потери, о годах, проведенных в иссушающей тоске, и о том, чем на самом деле стал поиск гробницы для Рудольфа Остермана. Он ведь не просто искал артефакт, как ищут археологи, движимые профессиональным интересом; он жил надеждой новой встречи со своей безвременно ушедшей женой Адель.
Я написал это интервью за час, затем ушел гулять с собакой. Вернувшись, и перечитав интервью, я испытал неловкость от того, что так цинично заявил Рудольфу о своем намерении убить его еще до начала повествования. Он перестал быть эфемерным. Я увидел в нем человека.
Интервью не окончено. Я хочу расспросить Рудольфа обо всех его тайнах. Знает ли он о диадеме то, чего не знают другие? Полон ли опубликованный в журнале перевод, или археолог что-то утаил? Какие тайные планы он вынашивал, участвуя в раскопках? Как ему удалось выжить после обрушения свода гробницы? Что за сущность вселилась в него, пока он лежал без сознания в кромешной темноте? Да, Рудольф не убийца, но он все-таки автор «сюжета, скрытого за сюжетом». Когда я узнаю этот сюжет досконально, останется лишь пустить по следу сыщика. Хотя, прежде все-таки стоит взять интервью у других персонажей.
Источник статьи: http://blog.pishi.pro/obmen-opytom/36602/
«Интервью с любимым литературным героем». Желательно из Онегина
Интервью с литературным героем: Винни-Пух. .
Портретное интервью — это один из самых сложных жанров в журналистике. В интервью мы изображаем своего героя – его взгляды, пристрастия, характер, внутренний мир. Он делится с репортером и читателями (слушателями или зрителями) своим жизненным опытом. Раскрыть личность известного человека не так-то просто. Журналист должен быть мастером общения! Хороший способ научиться брать интервью – это задавать вопросы своему любимому литературному герою, например, Винни-Пуху.
Винни-Пух — поэт, творческая личность, философ…
Выход сборника стихов – это особое событие в жизни каждого поэта. Это момент, когда можно оглянуться на свой жизненный путь, посмотреть внутрь себя, осмыслить свое творчество. А для поклонников и почитателей – это возможность прикоснуться к строкам и размышлениям обожаемого автора. Новый сборник стихов стал поводом для нашей встречи с Винни-Пухом — известным поэтом, всенародным любимцем и необычайно оптимистичным человеком.
— Всем известно, что у творческих личностей катастрофически нет времени. Если бы у Вас появился свободный вечер, с кем бы вы его провели?
— Кролик это подходящая компания.. .
А подходящая компания, это такая компания, где нас могут чем-нибудь угостить!
— Каков, по-Вашему, идеальный подарок для лучшего друга?
— Лучший подарок, по-моему, — мед!
Это и ослик сразу поймет.
Даже немножечко, — чайная ложечка,
Это уже хорошо!
Ну, а тем более, полный горшок!! !
— Вы – романтик?
— Я — Тучка, Тучка, Тучка,
А вовсе не медведь;
Ах, как приятно тучке
По небу лететь.
— Как бы Вы оценили свое творчество?
— Сочиняю я неплохо иногда.
— Что вдохновляет вас на создание ваших музыкально-поэтических произведений?
— Хорошо живет на свете Винни-Пух,
Оттого поет он эти песни вслух.
— Ваши любимые поэтические строки из собственного творчества…
-Трам-парампам-пам-парампам-пам-пам-па
Пум-пурумпум-пум-пурумпум-трам-пам-па
пум-пурумпум-пур-пурумпум. прум.. . пум-пум.. .
— А не могли бы Вы сочинить маленький экспромт, ну, например, о своем гастрономическом пристрастии?
— Мишка очень любит мед!
Почему? Кто поймет?
В самом деле, почему
Мед так нравится ему?
— Что дает вам творчество?
— Конец твоим страданиям
И разочарованиям
И сразу наступает
хорошая погода…
— Как вы относитесь к современным литературным течениям, таким как экзистенциализм, и прочим -измам?
— Ты не забывай, что у меня в голове опилки. Длинные слова меня только расстраивают.
— Близка ли вам теория Пифагора о музыке сфер? Как бы Вы ее истолковали?
— Ах, в синем-синем небе
Порядок и уют, —
Поэтому все Тучки
Так весело поют!
— Какая мысль не даёт вам спокойно жить?
— Если бы мишки были пчелами…
— Спасибо, что Вы нашли время рассказать о себе нашим читателям. Желаем Вам творческих успехов и новых поэтических сборников.
Опубликовано: «Консонанс» , издание журналистов ННГК им. М. И. Глинки, декабрь 2005.
Источник статьи: http://otvet.mail.ru/question/51774331