Написала красивую «лав стори» молодоженов. Сама от себя в востоге!
Сегодня у нас СВАДЬБА. Не в смысле — МОЯ свадьба, но в все же — МОЯ СВАДЬБА. Сегодня мы ВЕДЁМ свадьбу. (Подрастают дети, у которых мы вели детские праздники, женятся!)
Ведет, конечно, ведущий. а я, как организатор, готовила # лавстори молодоженов — это очень красивый и трогательный момент, когда во время торжества, под красивую музыку гостям красиво рассказывают красивую историю любви пары.
Сегодняшняя наша пара очень молодая (даже юная по нынешним временам) и очень красивая. А их история необыкновенная, впрочем как у многих других пар, добравшихся до порога ЗАГСа.
« Лав стори» пишется индивидуально для каждой пары. Материал для нее собирается на интервью с женихом и невестой (обязательно отдельно друг от друга!). Иногда это разные версии и оценки событий, которые сводятся в один текст и удивляют даже молодых: «Я думала, что ты думал. Я боялся, что ты не. Я догадывалась. Я не знал. »; иногда это просто хронологическое изложение событий — все зависит от материала.
Самое важное при написании такого текста — удалить себя-автора, чтобы текст «говорил» голосами влюбленных. Работа кропотливая, не быстрая, требующая понимания людей, такта и огромного желания сделать это. Написать чужую историю любви так, чтобы сердца присутствующих в зале затрепетали, восхитились, растрогались, расчувствовались и задохнулись от счастья за молодых!
Сегодня я буду рассказывать эту историю в присутствии пятидесяти гостей. Волнуюсь, конечно. Вы, мои читатели, услышите ее первыми.
Судьба способна очень быстро
Перевернуть нам жизнь до дна,
Но случай может высечь искру,
Лишь из того, в ком есть она.
Всех нас, присутствующих в этом зале свела Судьба.
Только так можно объяснить это невероятное событие – бракосочетание Александра и Марии!
Кто-то из гостей знает историю того, как встретились сегодняшние жених и невеста. Кто-то был свидетелем развития их отношений. Кто-то присутствовал в момент, когда Саша сделал Маше предложение.
Но только мы с ведущим знаем полную версию «лав стори» молодоженов из первых уст и с их разрешения поделимся ею с вами.
Эта история началась ровно два года и три недели назад под небом солнечной Турции…
Началась она (история) с удивлённого возгласа Евгении Сергеевны (мамы Маши):
— Ой, смотри, там мальчик… так на нашего папу похож!
Честно признаться, этими словами история могла бы и закончиться, потому что Маша даже не обернулась, чтобы посмотреть на мальчика.
Но, видимо в тот день, Судьба выбрала Евгению Сергеевну проводником своей воли. И вот волею судьбы Маша с мамой оказываются вечером в баре на дискотеке. Танцевать Маша не собиралась, но Евгения Сергеевна со словами: «Ну, что ты со мной как старая бабка сидишь, иди потанцуй…», — выпроводила дочь на танцпол, а сама ушла спать.
*Мавр сделал свое дело. Мавр может уходить?
Саша пришел в бар поздно, дискотека уже заканчивалась… Решил поискать себе компанию, но компании не нашлось. Зато нашлась Маша.
Нет, девушек на дискотеке был полный танцпол, выбор был огромный, но Он видел только Её. И только ради неё пошел танцевать, хотя категорически не любит этого делать.
Нарезая круги вокруг Маши, он пытался поймать ее взгляд, но раз за разом ему это не удавалось. Складывалось впечатление, что Маша отводит глаза специально…
Маша же, действительно на него не смотрела. Она вообще в такие моменты не обращает внимания на окружающих, пребывает в своих мыслях.
Наш жених практически отчаялся привлечь её внимание! И, в конце концов, решил: «Попытка не пытка. Подойду!».
И подошел. С оригинальным текстом:
— Привет. Меня зовут Саша. Пошли в бар.
САША и МАША
…так Маша оказалась в баре и в шоке от наглости Саши. Если бы таким образом к ней подошел кто-то другой, она послала бы его не раздумывая… А почему не отказала Александру? Может потому, что Судьба.
О чём говорили в первый вечер? Говорили о музыке, о литературе. Саша изо всех сил старался поддержать разговор, тщательно скрывая, что в вопросах литературы он «ни в зуб ногой». Для этого он делал умный вид, кивал, а сам (раскроем секрет?) тайком прямо во время разговора гуглил авторов, о которых говорила Маша. Так сильно хотел ей понравиться.
ЗЕЛЕНЫЙ БРАСЛЕТ
Если символом брака являются обручальные кольца, то символом знакомства наших молодоженов непременно должны стать зеленые браслеты, которые выдавали всем гостям отеля, достигшим восемнадцати лет.
Поскольку два года назад и Саша, и Маша – оба выглядели значительно младше восемнадцати, браслет был единственным реальным свидетельством их совершеннолетия. И оба они в момент знакомства оценили наличие браслетов на запястьях друг друга.
Маша, потому что у нее был пунктик: она ТОЧНО знала, что НИКОГДА не будет встречаться с парнем младше неё.
А Саша, потому что посчитал Машу совсем юной девочкой младше себя и был рад, увидеть зеленый браслет (решил, что ей только-только, но все же исполнилось восемнадцать!). Исходя из этого предположения, и зная, что девушки любят мальчиков постарше, на прямой вопрос «Сколько тебе лет?» он ответил, что ему (та-дам!) двадцать.
Только вот через три дня, когда стало ясно, что все серьёзно, когда в голове у Саши впервые возникла мысль: «Теоретически я могу поехать в Питер или Маша может приехать ко мне в Нижний…» Тогда-то он понял, что надо исправляться и честно… :
— Маша, я должен тебе что-то сказать… мне не двадцать…
— Восемнадцать-то есть? – осторожно спросила Маша.
Но это было уже не важно, потому что решение быть вместе они приняли в первые три дня.
Нет, о том, что они будут вместе и через два года станут мужем и женой, не знал никто.
Ни Евгения Сергеевна, которой окружающие говорили: «Какие красивые у вас дети!», считая Сашу и Машу братом и сестрой.
Ни Валентина Петровна (мама Саши), хотя Маша была первой девушкой, которую сын привел знакомиться. И это должно было зазвенеть для мамы колокольчиком (да что там, колокольчиком, набатом!).
Не знали даже сами ребята.
Об этом знала только Судьба и тихонько смеялась в кулачок.
АКВАПАРК
А ребята просто весело проводили время. На следующий день после знакомства, пошли в Аквапарк, который Саша посчитал детским, а Маша все же нашла горку, на которой ей было страшноватенько.
Маша храбрая, но немного побаивается экстремальных аттракционов. Не боится лишь тогда, когда рядом папа, доверяет только ему. В тот день в аквапарке выяснилось, что ещё она не боится, когда рядом Саша.
ОТЪЕЗД
Расставались тяжело: грустно, ни на чём…
Саша точно знал, что влюблен. Догадывалась и Валентина Петровна (мамы такое чувствуют!). Глядя на сына в этот момент, мама Валя пошутила: «Мы же за Машей в Питер не поедем?»…
Нет, в Питер не поедем, но и в отношения на расстоянии Саша не верил! Мучила мысль: «Надо что-то придумать…». Но ЧТО, он не знал.
И Маша не знала. В тот момент она думала, что отношения закончатся и что она к этому готова.
ТРАГЕДИЯ
Здесь история романтической любви превращается в драму.
Для Александра началась «жуть» — впервые в жизни он скучал по человеку! Страшно мучился от ревности: Маша не отвечает на телефонный звонок, сразу черные мысли… Маша улетела на свадьбу подруги в Махачкалу, снова мучительные подозрения (она ж там замуж выйдет!).
Неопределенность отношений угнетала его настолько, что единственным выходом казалось разорвать эти отношения. Друзья поддержали в решении, и Саша с Машей расстались.
Так началась черная полоса в их жизни.
Сложно сказать, кому было тяжелее. Саше было невыносимо тоскливо (просто кошмар!), Маша практически перестала есть…
Свидетелями их мучений были друзья и подруги, но всё, чем они могли помочь – это советами: «забить!» и «забыть!».
Однако у Судьбы были другие планы… Она ведь такая эта Судьба, явится к нам в любом образе, заговорит знакомым голосом, нашепчет, подтолкнет и обязательно добьется того, что задумала!
Для Саши Судьба явилась в образе друга Андрея, с Машей говорила голосом сестры Натальи…
СЦЕНЫ ИЗ ЖИЗНИ
Спустя месяц с момента разрыва, Александр в кафе с другом Андреем, изливает ему душу:
— Больше не могу, завтра еду в Питер. Надо восстанавливать отношения. Хуже ощущения неопределенности только отсутствие Маши. Я готов на любые трудности, лишь бы быть с ней.
А Андрей «сидит в телефоне»… и улыбается. Саша с ним, между прочим, о серьезных вещах, а он улыбается!
Вечером Саша звонит Маше в Питер:
— Завтра приеду, нам надо поговорить. Я так больше не могу.
— Завтра никуда ехать не надо, я занята.
Это была катастрофа! Саша не спал ночь. Он всё думал: «Как же я докатился до такого?! Я же материалист и ни разу не романтик!»
С трудом дождался утра, и снова звонит в Питер:
— Ну, почему не приезжать-то?! Маша, я прилечу! Мне нужно лишь два часа «на поговорить».
Через секунду его телефон звякнул – пришло сообщение. Это была фотография с видом на Нижегородскую Ярмарку из Мариенс Парк отеля .
В тот вечер, когда Саша изливал душу Андрею, в ту ночь, которую он провел без сна… Маша ехала в поезде, ей было нужно лишь два часа «на поговорить». Это был совет сестры.
В тот момент, когда Саша изливал душу Андрею, Андрей переписывался с Машей. Она просила его помочь – устроить их с Сашей встречу… и Андрей улыбался!
Источник статьи: http://zen.yandex.ru/media/olia_tikhonova/napisala-krasivuiu-lav-stori-molodojenov-sama-ot-sebia-v-vostoge-5f40b77300040364969d16ff
Love story или история любви. Что это?
Это прежде всего настроение, живые и неподдельные эмоции и чувства! И у каждой пары они свои, особенные, неповторимые, да, я не оговорился, именно неповторимые, потому что даже если мы говорим об одном, о любви, то каждый из нас имеет ввиду что-то совершенно конкретное для себя, какой-то свой смысл, понимание, внутреннее ощущение этого понятия и чувства!
А как родилось оно, это чувство, вот у этих двоих, совершенно конкретных людей? Как они нашли друг друга? Как познакомились, встретились? Какими были самые первые взаимные впечатления? А как потом ухаживали? И как проявляли и выражали себя и свои чувства? Что думали, чувствовали, переживали, делали и говорили тогда? Как искали и находили ту единственную и верную дорожку к сердцу друг друга? Как, наконец, объяснялись в любви и как просили или предлагали Руку и Сердце? Разве всё это может быть неинтересным, банальным, скучным!? Особенно, когда речь идёт о близких вам людях! Да никогда!
Или вам больше понравятся всегда обезличенные и часто поддельно чувственные монологи регистраторов «про корабли и гавани Любви»!? Неужели эти пространные речи «о вообще» и, в результате, «ни о чём», смогут увлечь вас? Неужели они погружают вас в удивительный и уникальный эмоциональный мир какой-либо пары молодожёнов? Может они открывают для вас что-то новое? Или дарят незабываемые ощущения и заставляют именно искренне соучаствовать в церемонии и сопереживать за близких вам людей? Не уверен…
И если вы со мной в чём-то согласны, в завершение скажу, не бывает неинтересных историй, не бывает. Да, хотя именно так многие пары и начинают нашу беседу о предстоящей церемонии, мол, наша история «вообще никакая», познакомились банально, встречались без приключений и т.д., или говорят, мол, многие детали нашей истории должны остаться тайной, мы не можем рассказать об этом во всеуслышание… Прекрасно! Ведь вовсе не обязательно выкладывать хронологию событий и всякие подробности, достаточно одного или нескольких эпизодов, картинок, событий, чтобы из них и выросло некое эмоциональное повествование, увлекательный рассказ, несколько поэтичный и одухотворённый именно вашим живым, настоящим и абсолютно искренним чувством любви друг к другу!
Мне, как собеседнику и автору, важны даже не конкретные нюансы вашей истории, а то волнение, эмоции, которые вы испытываете, проживая заново, вспоминая те или иные моменты вашего романа, я словно пропитываюсь ими, становлюсь свидетелем и соучастником этих событий, а потому, и пишу затем ваши Love Story, и говорю об этом с вашими гостями, как уже, наверное, о части своей собственной жизни, передавая им всё то богатство и радости, и впечатлений, которым вы поделились со мной…
Вот, общем-то, и всё, я приглашаю вас, читайте, вдохновляйтесь, и приходите, мы вместе создадим и расскажем вашим гостям уже вашу Историю Любви…
Источник статьи: http://svadba-spank.ru/love-story/
Как писать романтику, избегая ошибок
Романтика популярна всегда, и романы в этом жанре по-прежнему продаются в огромном количестве. Чтобы писать романтику, избегая клише в ваших идеях, темах и персонажах, начните с этих 9 приёмов:
1. Знание жанра (и поджанра) изнутри
Если вы читаете мало книг в романтическом жанре (и выбранном поджанре), то гораздо чаще используете устаревшие шаблоны сюжета или описаний, даже не сознавая этого.
Например, клише в поджанре мистической романтики, включают в себя:
— мифических гибридов человека и животного в образе проблемного «плохого парня», и при этом романтического персонажа.
В самом крайнем случае, добавьте вашему плохишу-оборотню какую-нибудь изюминку или изобретите свой собственный вид превращения.
— особенную, уникальную героиню (или героя): романтический протагонист не похож на других или не от мира сего, на этом постоянно делается упор.
Чтение большого количества книг в вашем жанре даст вам представление о том, какими историями, сюжетами и типажами рынок уже перенасыщен. Это поможет вам разобраться с собственными приоритетами – так, чтобы ваши идеи и сюжетные арки отражали вечные темы под новым углом зрения.
2. Выбор тем и идей, которые позволяют персонажам развиваться
Отношения между персонажами, которые кажутся реальными, подпитывают увлеченность читателей по мере того, как разворачивается история. Достоверные персонажи меняются и развиваются по ходу книги. Некоторые любовные истории допускают больше развития чем другие.
Если вы посмотрите на классическую любовную историю – «Дневник памяти» Николаса Спаркса – то увидите, что основные события истории предоставляют широкий простор для дальнейшего развития героев:
— романтическим отношениям Элли и Ноа препятствует неодобрение со стороны богатой семьи Элли;
— пара встречается, пока Элли на каникулах, но она возвращается в семейный дом в Чарльстоне. Их решимость переживает проверку расстоянием;
— Ноа записывается добровольцем в армию во время Второй Мировой, в то время как Элли поступает в госпиталь ухаживать за ранеными.
Это лишь некоторые из обстоятельств – расстояние, конфликты, родственники – которые расширяют центральную тему истории («запретная любовь»).
Хотя запретная любовь – очень распространенная тема в любовной литературе, которая легко может превратиться в клише, Спаркс добавляет внешние силы, которые способствуют развитию персонажей и проверяют серьезность их намерений. То, что ответственными за трудности становятся не одни лишь главные герои, добавляет большего реализма и широты, в отличие от варианта, когда бы они попросту не расставались с первой же встречи. Также это обеспечивает больше напряжения и нагнетания.
3. Демонстрация того, как личности и прошлое героев влияют на их отношения
Одной из причин, почему внезапное притяжение между героями выглядит клишированным, бывает чувство, что это притяжение не заслуженно. В жизни совершенно обычным делом являются неуверенность и смущение на ранних этапах отношений.
Личные истории романтических героев не могут полностью отсутствовать в истории. Чтобы показать, как прошлое персонажей влияет на настоящее, подумайте о:
— шаблонах: отношения между родителями часто формируют идеал героя (или, в случае токсичных отношений, страхи), когда он ищет себе пару. Как могут быть связаны изначальные романтические страхи и цели с шаблонами ваших персонажей?
— прошлых связях: если герой недавно разорвал болезненные отношения, он может с готовностью перейти к новым в надежде забыться, или наоборот – закрыться от любых попыток сблизиться. Подумайте о мотивации, которая двигает вашими героями и создайте визуальную диаграмму причинно-следственных связей, которые влияют на них.
Вы не должны разворачивать перед читателями каждую историю в прошлом или семейное предание в подробностях. Но задайте эти вопросы себе, чтобы ваши романтические сцены демонстрировали достоверную психологию героев.
4. Умение написать романтическое произведение с неидеальными персонажами
Частично достоверная психология героев и их история делают персонажей более интересными потому, что читатель видит не только то, как внешние конфликты влияют на их поведение (например, недовольная мать в «Дневнике памяти»), но и как влияют внутренние конфликты тоже.
Хотя существует вероятность, что два персонажа не будут иметь сколько бы ни было важного «багажа», именно конфликт является ключевым компонентом для создания динамичной истории и увеличения степени непредсказуемости и неуверенности.
Несовершенства персонажей, которые могут послужить препятствиями в их отношениях, включают в себя:
— сверхчувствительность или наоборот, отсутствие реакции
— чрезмерная критичность или склонность к осуждению
— желание доминировать или подчиняться
Клишированные романтические истории часто показывают «химию» между героями, которая сводится к повторению физических реакций – румянцу, напряженности, взглядам и прикосновениям. Но при этом усиление такого изображения «химии» порой приводит к полному игнорированию психологических и эмоциональных сил и недоработке взаимоотношений в целом.
5. Создание интересных и достоверных препятствий для романтических отношений между героями
Напряжение – ключевой ингредиент истории. В детективной истории – его создает зачастую личность убийцы. В романтической истории (или фильме, или сериале) присутствует «романтическое напряжение». Читатель/зритель чувствует «химию» и влечение, и задает основной вопрос – «когда (они уже будут вместе)?»
Препятствия к тому, чтобы ваши персонажи были вместе, делают их путешествие друг к другу интересным и достоверным. В «Дневнике памяти», например, существуют социальные/семейные препятствия (разница в положении и вмешательство родственников) и более масштабные исторические препятствия (Вторая Мировая война).
Избегайте в романтике клишированного препятствия (наиболее популярного в мыльных операх) – случайных вспышек амнезии (с другой стороны, в отличной истории Элис Мунро «Медведь перешел через гору» любовь и забывание очень деликатно исследуются в контексте старения и болезни Альцгеймера).
Подумайте как о внешних, так и о внутренних препятствиях, которые должны преодолеть ваши герои, чтобы обрести радость быть вместе. Могут ли, к примеру, детали окружения затруднить взаимоотношения (например, увеличение стоимости аренды вынуждает героя переехать на большое расстояние от своей возлюбленной)?
6. Избегать плохих сцен секса
Так как секс и сексуальность – понятия очень личные, довольно тяжело написать сцену секса, которая будет откликаться в каждом читателе и выглядеть эротично. То, что мы находим сексуальным, очень индивидуально и сильно зависит от культуры. Плохие сцены секса, как правило, наименее деликатные. Избегайте чрезмерных метафор и сравнений (если только не претендуете на премию «Плохой секс года»). Сравнение частей тела с экзотическими фруктами или лесными животными – не самая удачная идея.
У каждого правила есть исключения. Клишированные описания секса слишком сильно стараются возбудить и пощекотать читателя. Попытки говорить на поэтичном языке метафор и эвфемизмов легко превращаются в высокопарность.
Отбросив осторожность, вы можете получить в результате неловкую, некомфортную сцену секса, написанную барочным языком. Но уровень эротики должен подходить вашей истории, вашим персонажам и вашему жанру.
Один из способов написать хорошую сексуальную сцену – оставить большую часть на долю читательского воображения. Если сомневаетесь – пишите прямо. Называйте части тела и действия своими именами.
7. Сокращение использования затасканных романтических образов
«Образ» в художественной литературе – это важная или повторяющаяся тема. Часто с темой ассоциируются определенные слова или вещи, которые становятся сами по себе клише. Средневековый антураж и драконы, например – образы, свойственные фэнтези.
Для романтики существует множество образов. Например, в подростковых фильмах есть девушка-простушка, которая, словно Золушка, становится красоткой за одну ночь, притягивая внимание всех привлекательных парней в школе.
Образы на телевидении являются наиболее проблемными, одна из них – «Чужой, но не слишком». В этом клише романтический герой (обычно, мужчина) отличается по происхождению от героини, но при этом достаточно близок (внешне или культурно), чтобы партнерша (и предполагаемая аудитория) не чувствовала себя некомфортно в вопросах предубеждений и привилегий.
Проблема с образами в том, что они часто выглядят неправильными. Они допускают исполнение желаний и фантазий, которые выглядят блеклыми и даже вредными стереотипами (например, уверенность, что женщина должна сильно измениться, чтобы привлечь самоуверенного, прекрасного принца).
Чтобы писать интересные и оригинальные любовные истории, познакомьтесь с наиболее распространенными образами и подумайте о том, как перевернуть читательские ожидания.
8. Избегать клишированных описаний персонажей
Именно на описаниях многие авторы погружаются в клише. Новички во всех жанрах часто ограничиваются цветом или размером глаз, однако есть много гораздо более интересных (и характеризующих) способов описать героев, визуально и не только.
Избегайте клишированных и блеклых метафор для внешнего вида и проявлений любви. Например, не описывайте персонажей, сравнивая их с планетами. В одном из эпизодов мультфильма «Футурама» («Я встречался с Роботом») главный герой Фрай начинает встречаться с роботом-клоном американской актрисы Люси Лью. «Футурама» высмеивает романтические клише (и саму идею отношений с компьютером), когда робот Люси монотонно произносит: «О, Фрай, я люблю тебя больше, чем луну, звезды и… поэтическая картинка № 36 не найдена ».
Таков смертоносный эффект клише – неописательное, комическое сообщение об ошибке «поэтическая картинка № 36 не найдена» оказывается наиболее оригинальной и сильной метафорой во всем предложении.
Помимо клишированных сюжетных ходов, в романтических историях часто не уделяется достаточно воображения проработке персонажей. Одним из примеров клише является задумчивый, угрюмый романтический герой. Если вы сейчас вспомнили о «Гордости и предубеждении» Джейн Остин, то мистера Дарси делали интересным не его задумчивость или мрачность, а то, как аккуратно Остин меняла наше мнение о нем в течение романа.
Другим клишированным типом, так называемым “Другая злая женщина», является коварная любовница героя (или часто в ту же категорию попадает «злая» бывшая жена). Это тип, который авторы часто используют для того, чтобы объяснить негативный взгляд героя на других женщин. Это та героиня, которая сделала героя «недоступным» для других женщин. Однако в идеале каждый персонаж должен иметь свои собственные цели и мотивацию, и не должен существовать только для того, чтобы сталкивать героев или увеличивать их трудности.
Источник статьи: http://zen.yandex.ru/media/id/5a3aa2588c8be3077af6068b/kak-pisat-romantiku-izbegaia-oshibok-5bd95b89cdeff700aad1dd6b